摘要：明代涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀書家，如小楷造詣最高的文徵明，他師法王羲之、鐘繇等人，又融入唐人尚法的筆法，形成了“溫純精絕”的自家風(fēng)貌。這個時代的名人書畫已經(jīng)成為市面上流通的商品。書畫作品供不應(yīng)求，與此同時，大量偽作流通于藝術(shù)市場。這些作品一方面緩解了市場的供不應(yīng)求，另一方面也使偽作泛濫。本文探究文徵明等文人對書法作偽的態(tài)度。

　　關(guān)鍵詞：明代;文徵明小楷;書畫作偽

　　一、文徵明簡介和真?zhèn)巫髌穼Ρ?/p>

　　明朝時期，文學(xué)藝術(shù)空前繁榮，文人書畫逐漸融入大眾文化。蘇州成為經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的地區(qū)，生活的富裕帶來了文化的發(fā)展。沈周開創(chuàng)了吳門畫派，自此形成了一個以文人意趣為主的時代，蘇州成為全國文化的中心。隨后沈周弟子文徵明的出現(xiàn)，使吳門畫派的發(fā)展達(dá)到高峰。文徵明(1470—1559年)，初名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，號衡山。文徵明詩、文、書、畫諸精，人稱“四絕”，黃佐在《文徵明集》中稱贊他“藝文布滿海內(nèi)外，家傳人頌”[1]。更不用說他的書法，行、草、篆、隸各體皆工。在他的各種書體中，藝術(shù)成就最高的就是他的小楷，有著“名動海內(nèi)”之譽(yù)。

　　他的小楷大致分為三個時期，早期小楷作品，泛學(xué)多家，風(fēng)格多樣，在摸索中前進(jìn)，但牢守法度，用筆尖銳，多棱角。中期作品波磔減少，溫潤成為其主要風(fēng)格，一面受到“臺閣體”的影響，變得工整方正;一面受到歐陽詢影響，謹(jǐn)嚴(yán)勁健，卻又緊密呆板。晚期再度回歸晉唐，主要宗法二王，在對“法”的實踐認(rèn)識中升華筆法，用筆從板滯工整轉(zhuǎn)向超逸靈動，章法自由緊密，趨于寬展舒和，于方正平穩(wěn)中求多變。

　　至此，溫潤精良的文氏書風(fēng)獨立成熟。文徵明傳世小楷作品中，最著名的有《草堂十志》《千字文》等。其中有一幅小楷墨跡《醉翁亭記》，為文徵明八十二歲時作的小楷，后有款識題跋，記錄了文徵明的學(xué)書感悟，述其仰慕王羲之冰姿玉質(zhì)般書法卻又習(xí)而不得，既然歐陽修從韓愈的文章中能得到啟發(fā)，文徵明也希望可以從王羲之字跡中得其筆意。此篇小楷筆畫刻板呆滯，與之前的超逸靈動形成鮮明對比。該帖曾題“文徵明書”，發(fā)表于《書法》雜志1987年1期。后浙江人民美術(shù)出版社《文徵明行、楷三種》注明存疑。

　　從文徵明的書法風(fēng)格來看，他受儒家中庸思想的感染，性格忠厚，為人勤奮，與世無爭，這些都體現(xiàn)在他的小楷作品中。他早年遵循李應(yīng)禎教導(dǎo)，隨后遍臨諸帖，主要受歐陽詢、趙孟頫、二王的影響，最后形成了珠圓玉潤、寓剛健于婀娜之中的風(fēng)格。王世貞也稱贊文徵明的書法“于整栗遒勁，不失虛和舒徐意致”[2]。晚年的文徵明有兩種風(fēng)格，一種是偏向鐘繇的風(fēng)格，一種是偏向“二王”的風(fēng)格，大體都是字體莊嚴(yán)、剛勁挺拔、端厚俊逸。

　　以晚年時期的《明文徵明小楷楚辭精品冊》和《醉翁亭記》相比較，可以從用筆、結(jié)字、章法三個方面來討論。先看《明文徵明小楷楚辭精品冊》用筆，晚期的文徵明書法與早期書法的尖峭峻密不同，更加寬展舒和，可以說是達(dá)到了“人書俱老”的境界。先看用筆，起筆尖入，筆多露鋒，行筆中鋒賦筋骨于纖巧之中，骨肉勻稱。轉(zhuǎn)折處方圓兼?zhèn)洌�有著十分豐富的變化，心手相忘，出神入化。在《醉翁亭記》中，起筆大多為方切筆，這與他的一貫風(fēng)格并不相符，行筆過程中沒有任何起伏變化。

　　最為明顯的地方就是轉(zhuǎn)折處，形成如刀刻一般的轉(zhuǎn)角，這種筆法常在碑刻中見到。比較文徵明之前的作品，大部分轉(zhuǎn)折都是圓筆，而此篇轉(zhuǎn)折處均為方筆。再看《明文徵明小楷楚辭精品冊》的結(jié)字，單字平正穩(wěn)健，通過闊白、開張、上提、錯位等方法，使內(nèi)部空間相得益彰，輕重虛實相間，結(jié)字富有動態(tài)。寓險絕于平正之中，含秀姿于端莊之內(nèi)。在《醉翁亭記》中，結(jié)字呆滯刻板，字中橫豎如出一轍，整篇中二十多個“也”字，如同復(fù)制粘貼一般，說明作者只是片面要求通篇整齊劃一。

　　最后看《明文徵明小楷楚辭精品冊》章法，正如文徵明本人一般“閑遠(yuǎn)”，筆法和墨色相互變化，疏密錯落有致，繁簡輕重相間，上下左右相互映帶，氣勢連續(xù)貫通，和諧統(tǒng)一。反觀《醉翁亭記》，相同的字都作了相同的處理，整體章法也只是簡單追求規(guī)整。雖然文徵明書法風(fēng)格整齊、規(guī)矩，但也不會是《醉翁亭記》這般行筆板滯，了無生氣，現(xiàn)其89歲寫的蠅頭小楷，也還是寬展舒和、溫和雅遒，絕無衰颯之狀。從以上對比，可以懷疑《醉翁亭記》并非出自文徵明之手，那出現(xiàn)這種偽作的原因究竟是什么呢?文徵明本人對此的態(tài)度是什么呢?可以從文獻(xiàn)中加以揣摩。

　　二、明代作偽現(xiàn)象和原因

　　藝術(shù)品交易市場中的作品多種多樣，偽作占據(jù)著其中的一大部分。藝術(shù)作偽現(xiàn)象很早就已經(jīng)出現(xiàn)了，在宋朝出現(xiàn)第一次作偽高潮后漸成風(fēng)氣。

　　第二次作偽高潮出現(xiàn)在明朝，因為明朝晚期是中國商品經(jīng)濟(jì)最為興盛的時期。作偽現(xiàn)象的出現(xiàn)最開始是為了書畫的傳承和保存，虞酥在《論書表》中就記載張翼“寫效”王羲之書一事：“羲之常自書表與穆帝，帝使張翼寫效，一毫不異，題后答之，羲之初不覺，更詳看，乃嘆曰：‘小人幾欲亂真。’”[3]此類作偽是為了學(xué)習(xí)和欣賞，也有一些書法家為了提升自己的技藝，臨摹著名書家的書跡。到了宋朝，商品經(jīng)濟(jì)逐步發(fā)展，人們的精神世界需要藝術(shù)品來滿足，藝術(shù)品的價值也大大提高。藝術(shù)品數(shù)量有限，就導(dǎo)致了市場的供不應(yīng)求，作偽現(xiàn)象逐漸出現(xiàn)。

　　到了明朝晚期，作偽規(guī)模越來越大，人數(shù)越來越多。對于偽作，文徵明卻采取了寬容的態(tài)度，甚至推波助瀾。據(jù)馮時可記云：“有偽公書畫以博利者，或告之公，公曰：‘彼其才藝本出于吾上，惜乎世不能知，而老夫徒以先飯占虛名也。’其后偽者不復(fù)憚公，反操以求公題款，公即隨手與之，略無難色。”[4]原因在于，第一，文徵明認(rèn)為這些偽作者才華出眾，只是沒有機(jī)會成功;第二，文徵明過于自謙，才助長了偽作的橫行。讓人啼笑皆非的同時，也可知文徵明作品的偽作甚多，十分雜亂。

　　除去市場作偽，還有不少文徵明弟子代筆的現(xiàn)象，辭官返鄉(xiāng)后的文徵明名聲響亮，有許多人慕名前來求字，對于友人的請求，文徵明總是有求必應(yīng)，而面對鄉(xiāng)鄰則不勝其擾，只好找一些弟子友人代書，完成之后再由自己落款，視為己寫。這些學(xué)生就變成了文徵明的代筆，這也是一個公開的事實。清代評論家顧復(fù)對于文徵明有代筆書畫家一事如此評價：此“予評先生書，謂其品行為吳中第一流人物。先生更得畫名，其小幅墨戲清潤可喜;若長卷大軸皆倩人草創(chuàng)而先生潤色者也。其名列諸三百年大家中不得無置疑焉。再思之，鄭所南畫蘭，淡淡數(shù)筆，舉世加之彝齊鷗波上，重其品耳。先生品行洵為古今第一流，畫列入大家也亦宜。”[5]

　　由此看，文徵明找代筆是眾所周知的。關(guān)于文徵明的代筆者卻不止他的弟子和友人，還有一些根據(jù)自己的審美而選擇文派書風(fēng)的書畫家，無論是哪一類，他們的選擇可能不僅僅是因為弟子或友人這層關(guān)系，或許更多是為了符合藝術(shù)市場的主流品味，又或者說是為了得到收藏家們的青睞。正是因為文徵明作品成為市場主流，明代收藏之風(fēng)又盛行，他的書畫作品供不應(yīng)求，一些收藏家、達(dá)官貴人無法得到文徵明的作品，于是轉(zhuǎn)而尋找代筆作偽，彰顯身份，炫耀地位。

　　這些偽作有優(yōu)也有劣，優(yōu)質(zhì)品一般由文氏后代、弟子或友人書，而劣質(zhì)品則是一批專門制作假畫的畫匠產(chǎn)出，從傳世作品就可以看出，他們只是為了迎合市場，從中牟取利益。作偽的全部原因可歸結(jié)為兩點：第一，作者本人無法拒絕親友的請求，就如楊仁愷先生所說，明清名家請代筆的原因，“不外乎是作者本人應(yīng)付不過來，或者別人要求的題材非自己所擅長，不畫不好，畫不好又怕露怯，于是也就只好假手他人代作”[6]。第二，藝術(shù)市場的蓬勃發(fā)展，藝術(shù)家的地位水漲船高，名作在市場上供不應(yīng)求，偽作應(yīng)運(yùn)而生。

　　三、小結(jié)

　　作偽現(xiàn)象的出現(xiàn)代表了一個地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展概況，可以從中一窺當(dāng)時的市場風(fēng)向，文徵明的經(jīng)歷也反映了文人對作偽心理的變化：從排斥到接納。文徵明是明代文人的代表，他的作品之所以能成為市場主流，是因為此時的藝術(shù)品并不是單純的書畫藝術(shù)，更承載了文人的氣質(zhì)。收藏者所收藏的就是這種文學(xué)涵養(yǎng)，用以彰顯自己的品位，是附庸風(fēng)雅的工具，還可以堂而皇之地夸耀財富。

　　因為求書畫的人過多，作者本人也不得不尋找一些代筆。大量的書畫需求成為市場需求，就不可避免地出現(xiàn)大量的偽作，催生了作偽產(chǎn)業(yè)鏈。以文徵明為代表的晚明本人對此的態(tài)度大多是寬容，但他的寬厚卻成為偽作泛濫的原因之一。對于粗糙劣質(zhì)偽作，人們往往持批評的態(tài)度，僅僅追求利益的作品無疑令所有人唾棄，而對偽品中的尚佳之作，大家反而又轉(zhuǎn)變觀點，能接受它成為賞心悅目的藝術(shù)品。由此可見，真?zhèn)沃�辨是收藏家的工作，而大眾似乎更接受書畫作品的藝術(shù)價值，這種矛盾是值得人們深思的。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1](明)文徵明.文徵明集[M].上海：上海古籍出版社，2014：1633.

　　[2](明)王世貞.藝苑卮言[M].南京：鳳凰出版社，2009.

　　[3]華東師范大學(xué)古籍整理研究室.歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，1979：53-54.

　　[4](明)馮時可.馮元成選集[M].北京：北京出版社，2005.

　　[5](清)顧復(fù).平生壯觀[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1962：87-88.

　　[6]楊任愷.中國書畫鑒定學(xué)稿[M].沈陽：遼海出版社，2000：246.

　　作者：苗靜文(寧夏大學(xué)，寧夏銀川750021)