“海底撈針求好文，隔天聯系盯著人，幾經修改作品成，選刊一轉沒了門……”這兩天，《收獲》雜志主編程永新率先開炮，將文學選刊不打招呼馬上轉文、順手牽羊傷害原刊的作法推上“曝光臺”，并聲明《收獲》將對文學選刊關上轉載大門，一時間，保護原創文學期刊權益的呼聲在文學界高漲起來。
　　
　　“炒菜的”敵不過“擺席的”
　　
　　文學選刊緣何惹人大動肝火？
　　
　　“文學原刊發行量日漸萎縮，與選刊擠壓關系很大。”《十月》副主編寧肯注意到，很多發表于《收獲》、《十月》、《當代》等原創期刊的作品，常會被文學選刊同步轉載，以致不少讀者都已習慣直接買選刊、不再翻原刊，前者的發行量因而屢屢高過后者。
　　
　　《文學界》執行主編王開林直言，我們每家每戶辛辛苦苦在“炒菜”，他們卻從中迅速挑走各家的佳肴，在第一時間集各家精華于一桌，這顯然更易吸引讀者。“問題是，如果大家都去輕松辦選刊，還有誰來發掘文學新人、新作，選刊又從何做起？”《北京文學》執行主編楊曉升認為，大家應該先培育這個市場，然后才能對它進行開發與利用。
　　
　　寧肯還透露，今年以來，不少文學刊物都提高了稿酬標準，《十月》便已由此前的千字60元至100元變成千字400元，但文學選刊還在延續此前千字30元至50元的標準，它們轉載時提供給原刊編輯的費用則更少。個別選刊還時常未經作者和原刊同意便擅自轉載文章，事后也不寄送樣刊和稿費，對原作者極不尊重。
　　
　　不戴“緊箍咒”，選刊很“悟空”
　　
　　不過，很多人對《收獲》謝絕轉載的辦法也有所保留。
　　
　　“文學選刊有其正面作用。”文學評論家白燁指出，我國文學刊物太多，甭說一般讀者，就是文學圈的人，也常常不知道哪些作品更值得看。選刊先篩一遍，大家能就每年每月的好作品集中瀏覽。如果一本一本去看原刊，需要盯、買、借，相對不便。《人民文學》執行主編施戰軍也表示，很多作者和刊物其實樂意文章被轉載，這是擴大其傳播力和影響力的途徑，“關鍵不在于謝絕轉載，而是形成有序轉載的規范。”
　　
　　選刊負面效應的突然發酵，與其生存環境有關。據施戰軍分析，大多選刊都是自收自支，沒有政府撥款，隨著選刊越來越多，它們之間的競爭也越發激烈，同步轉載、低稿酬等無序競爭的狀況便越發嚴重。
　　
　　事實上，一些規范的選刊在轉載其他刊物文章之時，不僅會征得原創同意，向其支付一定稿酬，還會保持一定的時間間隔，但它們并不足以帶領大家確立起行規。據《中華人民共和國著作權法》第三十二條規定，作品在期刊刊登后，“除著作權人聲明不得轉載、摘編的外，其他報刊可以轉載或者作為文摘、資料刊登，但應當按照規定向著作權人支付報酬。”楊曉升認為，在報刊稀少的年代，這一規定有利于讓優秀的作品進入更多公眾的視野，但在報刊繁多的當下，它卻給原創權益的保護增加了困難。
　　
　　備受冷落的“文學保姆”
　　
　　其實，原創權益的保護并不僅僅停留在選刊轉載的層面。“就目前來看，它至少包括網站轉載、期刊轉載、圖書出版、影視改編四大方面。”施戰軍認為，對于原創者、原作刊發地和轉載改編方之間的權益和關系，亟須從法律法規的層面加以梳理和厘清。
　　
　　楊曉升對此表示認可。他解釋說，長期以來，原創文學期刊就像文學的保姆，從發掘新人、推出新作等方面支持著文學的發展，然而，期刊編輯們付出辛勞，協助作家打造出好作品，此后的出版、轉載與改編，他們連知情權也沒有，更別說獲得相應回報。程永新也舉例說，六六的新作《心術》在《收獲》發表前，社長、主編、責編們經過了認真審閱、商討和提議，六六刪改三次，才最終將其推向市場，但它被改編成電視劇時，卻與《收獲》沒有發生任何關系。
　　
　　“在國外，作家的作品被再度出版或改編，總是繞不開最初的刊發方，國內卻并未形成相應的制度。如果規范的秩序和獎勵的制度長期缺位，我們含辛茹苦推出的作品，別人輕而易舉就能拿過去，這對埋頭實干的人顯然是很大的傷害。”施戰軍說。

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