優(yōu)秀舞臺表演藝術(shù)家的個人藝術(shù)檔案是其畢生的創(chuàng)造和積累，對該劇種的傳承和發(fā)展起到至關(guān)重要的作用‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 因此對非遺類優(yōu)秀表演藝術(shù)家個人藝術(shù)檔案的搶救和保護(hù)自然成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承中的一個重要內(nèi)容‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 本文試圖通過著名滑稽表演藝術(shù)家“吳雙藝藝術(shù)檔案展”的策展過程，對如何做好這項工作提供一些探索途徑‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案承載著人類文化的寶貴記憶，在文化的保護(hù)與傳承過程中發(fā)揮著重要的作用。 而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案工作是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救與保護(hù)工作的迫切要求和重要環(huán)節(jié)，同時也是“世界記憶工程”的重要組成部分。 如何做好搶救與保護(hù)工作，這將直接影響到文化保護(hù)的成效。 作為檔案部門應(yīng)當(dāng)積極參與到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作中來，發(fā)揮自身優(yōu)勢，擔(dān)負(fù)起文化記憶與傳承的使命。 1

　　藝術(shù)文化論文范例：群眾文化藝術(shù)普及機制的創(chuàng)新與實踐研究

　　吳雙藝個人藝術(shù)檔案展的概括和社會影響

　　滑稽戲，是由上海曲藝“獨角戲”受中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響而逐步形成的新興戲曲劇種; 是上海及其周邊吳語地區(qū)的地方傳統(tǒng)戲劇，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。 它的傳統(tǒng)劇目中保存了上海的民俗和“十里洋場”特有的世俗，它的創(chuàng)作方法又極具海派特征。 2

　　吳雙藝先生是滑稽戲、獨腳戲代表性傳承人，師承滑稽泰斗姚慕雙、周柏春，是滑稽界“雙字輩”的大師兄。 他表演幽默，方言功底深厚，刻畫人物入木三分，對滑稽戲“說、學(xué)、做、唱”的技巧掌握得相當(dāng)嫻熟。 他主演過《滿園春色》《性命交關(guān)》等大型滑稽戲，塑造了不同層次、不同性格、不同時代、不同國籍的角色數(shù)十個。 他參與創(chuàng)作的滑稽戲《甜酸苦辣》，獲上海市首屆戲劇節(jié)劇目創(chuàng)作獎。 20世紀(jì)80年代由他參與編劇、主演的滑稽戲《不是冤家不碰頭》由上影廠攝制同名喜劇故事片，仍由他本人擔(dān)任主演。 90年代他參加拍攝了電視連續(xù)劇《滑稽春秋》和海派情景喜劇《新72家房客》。 吳雙藝在滑稽戲《滿園春色》中8號服務(wù)員一角，栩栩如生，影響廣遠(yuǎn)。 他在《性命交關(guān)》中任賈一民一角也十分成功，該劇獲上海市文化局頒發(fā)的演出獎。 在他半個多世紀(jì)從藝生涯里還創(chuàng)作了一百余個獨腳戲和說唱節(jié)目，其中，獨腳戲代表作有《啼笑皆非》《看電影》《打電話》等，有口皆碑，成為市民的集體記憶。

　　今年4月新組建的上海藝術(shù)研究中心(原上海藝術(shù)研究所和原上海市文化藝術(shù)檔案館撤二建一)聯(lián)合上海大世界，上海滑稽劇團(tuán)成功舉辦了“吳雙藝藝術(shù)檔案展”。 主辦方希望通過吳雙藝個人藝術(shù)檔案范例，來推動上海舞臺藝術(shù)家個人藝術(shù)檔案的保護(hù)和傳承。 展覽共分拜師學(xué)藝、精彩演繹、筆耕碩果、人生風(fēng)采四大板塊，集中展示吳雙藝從1958年首演《滿園春色》到1989年期間10部經(jīng)典的滑稽大戲、精彩獨角戲、上海說唱以及電影、電視劇里的豐富的舞臺形象，還包括他在編劇、導(dǎo)演、研究、教學(xué)等方面鮮為人知的成果。 本次展出的200余件展品均從吳雙藝個人藝術(shù)資料中選取。

　　展期內(nèi)還結(jié)合展覽內(nèi)容配套舉辦了“滑稽戲原來有大學(xué)問：上海滑稽前世今生——錢程滑稽戲藝術(shù)講座”“笑藝無雙——吳雙藝滑稽藝術(shù)傳承專場演出”“吾畢生拼搏，為觀眾歡樂——吳雙藝滑稽生涯導(dǎo)賞”等三場活動。 展覽從8月1日持續(xù)至25日，展覽期間共接待舞臺表演藝術(shù)家、研究專家、學(xué)者及國內(nèi)外游客2萬多人次，獲得參觀感想及留言近千條。 解放日報、文匯報、新民晚報、新聞坊、紀(jì)實人文頻道、戲曲廣播、抖音、B站、喜馬拉雅、微信公眾號等數(shù)十家新聞媒體紛紛采訪報道。

　　吳雙藝個人藝術(shù)檔案的征集過程

　　上海的舞臺藝術(shù)種類豐富，京、昆、越、滬、淮、滑稽等二十余個藝術(shù)種類都有其杰出代表，但舉辦過個人藝術(shù)檔案展的舞臺藝術(shù)名家非常少，其中很大的一個原因是很多名家身后留下的個人藝術(shù)檔案往往分散在家屬、社會、院團(tuán)等不同主體手中，在民間的占據(jù)數(shù)量大，如果沒有得到很好的重視和保護(hù)，就很難完整保存和傳承下去。 而要征集到這些寶貴的藝術(shù)資料，并非易事。 尤其是作為家屬，對這些資料的收藏和珍惜之情非常能理解，但是資料如何更好地保存、更好地發(fā)揮作用，這兩者之間一開始還是存在著理智與情感的矛盾。

　　自2017年1月15日吳雙藝先生去世以后我們開始接觸認(rèn)識他的兒子吳國慶先生，他長得和父親幾乎一模一樣。 聊起父親，他熱情洋溢，滔滔不絕。 說到吳雙藝拜姚慕雙、周柏春為師后，作為大師兄，吳雙藝是跟隨兩位老師最近的學(xué)生，除了學(xué)藝以外，經(jīng)常在師傅家吃飯，吃飯時他總挨著老師坐，師母也特別喜愛他。 說到父親一生最成功的角色《滿園春色》的8號服務(wù)員，更是充滿驕傲。 該劇1958年首演，1963年進(jìn)京在中南海為周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人演出，得到了中央領(lǐng)導(dǎo)的肯定，當(dāng)時人民日報發(fā)表評論稱該劇為“一出社會主義的滑稽戲”。 吳國慶先生還拿出珍貴泛黃的老照片，向我講述每一張照片上的人物和故事。 改革開放以后為了紀(jì)念姚慕雙、周柏春從藝50周年，團(tuán)里對《滿園春色》劇本進(jìn)行濃縮形成了精華版，演員陣容都是當(dāng)季明星，吳雙藝得知8號服務(wù)員的角色已有明星出演，他茶不思、飯不香、睡不著，認(rèn)為自己還不老，完全能勝任8號服務(wù)員的角色。 當(dāng)吳國慶發(fā)現(xiàn)父親反常舉止后出面協(xié)調(diào)，終于說服了導(dǎo)演，圓了吳雙藝再次塑造8號服務(wù)員的夢。

　　在與吳國慶先生接觸的那段時間里，充分感受到他對父親的崇拜和對滑稽事業(yè)的熱愛，他耳濡目染了父親的演藝生涯及對滑稽事業(yè)付出的努力，為了記住這位慈父及努力做好滑稽事業(yè)的傳承發(fā)展，自父親去世以后，他和姐妹達(dá)成共識，長期保留父親生前居住在北京東路住房的生活環(huán)境的原貌，歸類整理父親的遺物并由自己保護(hù)研究。 為了更好地保護(hù)父親留下的這批文化遺產(chǎn)，征得他本人同意，2018年12月10日我單位檔案保護(hù)專業(yè)人員，首次來到吳雙藝離開近二年還保持原貌的家，幫助吳國慶梳理資料并用相機記錄下“吳雙藝”生活了50余年的生活居住環(huán)境。

　　在整理檔案中發(fā)現(xiàn)一份1950年5月16日“吳正林”在私人醫(yī)院拍攝X片的報告，工作人員心中疑惑。 吳國慶開玩笑地說要感謝這位為他父親報戶口的戶籍警。 上海剛解放報戶口是自己去派出所當(dāng)場辦理的，由于吳雙藝先生出生時間為2月29日，2月是閏月，也就是說他只能4年過一次生日，當(dāng)時的戶籍警出于好心幫他生日登記為2月28日，還有他的原名叫“吳正林”，當(dāng)時“雙字輩”及吳雙藝已經(jīng)很知名，戶籍警問都沒有問就幫他填上了“吳雙藝”這個藝名。

　　經(jīng)過多次接觸，近距離分享家屬的情感，雙方的溝通越來越融洽。 在后來的交往中，隨著吳國慶先生對原上海市文化藝術(shù)檔案館具有專業(yè)規(guī)范的庫房、標(biāo)準(zhǔn)化的整理規(guī)則以及對上海藝術(shù)檔案重視的一份責(zé)任心越來越了解，逐步轉(zhuǎn)變了觀念，毅然決定將父親積累一輩子的個人藝術(shù)檔案捐贈給我館永久保存，同時在整理檔案過程中，主動幫助我們完善每一份資料的基本信息。

　　吳雙藝個人藝術(shù)檔案的價值與保護(hù)利用

　　2001年文化部、國家檔案局聯(lián)合頒布的《藝術(shù)檔案管理辦法》中明確，藝術(shù)檔案分綜合類、業(yè)務(wù)類、個人類三大類。 這次吳國慶先生捐贈的吳雙藝藝術(shù)檔案屬于個人類。 經(jīng)我們分類整理共形成了近2000件藝術(shù)檔案，其中紙質(zhì)檔案1300余件、書籍字畫45件、實物75件、照片229張、音視頻89件。 這批檔案具有完整性、稀缺性和傳承性三個特點：一是完整記錄了滑稽表演藝術(shù)家半個多世紀(jì)從藝生涯及生活歷程，同時也是上海滑稽劇團(tuán)的創(chuàng)作歷程和風(fēng)采的歷史記錄; 二是作為上海地區(qū)唯一收集藝術(shù)檔案的專業(yè)檔案館上海藝術(shù)研究中心，吳雙藝個人藝術(shù)檔案完整入藏，彌補了我中心上海滑稽表演藝術(shù)家個人檔案完整收藏的空白，形成了個人藝術(shù)檔案的范例; 三是其中有146份他個人創(chuàng)作的上海說唱、獨角戲、研究論文、教學(xué)教案等手稿，如創(chuàng)作于2003年的《口罩風(fēng)波》，講述了“非典”時期，因為戴口罩，鼻子、嘴巴和耳朵鬧矛盾的故事，對于“新冠”特殊時期還有很好的現(xiàn)實借鑒意義; 《滑稽表演的默契》《獨腳戲的出新》《演員與角色并存的表演特色》等論文，充分展現(xiàn)了他對滑稽藝術(shù)探索及為后人留下的寶貴經(jīng)驗; 吳雙藝在擔(dān)任學(xué)館老師，教學(xué)上海及上海浦東、蘇州、寧波、紹興等方言的教學(xué)手稿等重要文獻(xiàn)，為傳承和弘揚滑稽藝術(shù)將起到相當(dāng)好的作用。 在80年代的藝術(shù)成熟期，他還孜孜以求，整理收集了大量滑稽戲、獨角戲、藝術(shù)評論等分門別類不同專題的剪貼報，對當(dāng)下的滑稽藝術(shù)有很好的借鑒作用。 還有他主演劇目的劇本、說明書、各類榮譽證書及獎杯、演出道具、服裝、證件紀(jì)念卡、往來信件、書法作品，為社區(qū)做文化志愿者、社會捐款等檔案。 在吳雙藝先生生命的最后幾年里，他雖然不能上臺表演，依然在為滑稽藝術(shù)努力工作，他每天堅持寫“吾畢生拼搏，為觀眾歡樂”書法作品的記錄，這些鮮活的檔案實物都見證他研精致思、勤奮努力后獲得成功的密碼及人生態(tài)度‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 為上海留下了一筆寶貴的文化遺產(chǎn)，為今后研究、傳承滑稽藝術(shù)積累了珍貴的史料。

　　這些珍貴的個人檔案經(jīng)專業(yè)人員根據(jù)不同載體分門別類編目整理，紙質(zhì)及照片檔案進(jìn)行掃描、實物檔案拍攝存檔、聲像檔案轉(zhuǎn)成數(shù)字化保存，吳雙藝的個人檔案作為一個獨立卷宗，形成了實體檔案及數(shù)字檔案雙套制的安全可靠的管理模式。 同時，全套的數(shù)字檔案及目錄復(fù)制在移動硬盤，提供家屬方便使用。

　　藝術(shù)家個人藝術(shù)檔案價值，不僅體現(xiàn)在征集和保護(hù)中，如何發(fā)揮其作用為文化事業(yè)發(fā)展服務(wù)更是一個值得考慮的問題。 在一次與上海大世界陳軒老總談合作項目過程中，得知大世界有一個“藝術(shù)名家回娘家”品牌欄目。 曹雷、陳醇、梁波羅、王汝剛、李九松、趙志剛等影視、曲藝名家，帶著各自的絕活紛紛回到大世界，吸引了許多觀眾。 在大世界建立之初，便匯集了全國各地的戲曲、曲藝。 南北方曲藝演員以在這里演出為榮。 最多的時候，大世界的文化娛樂項目有60多種。 表演藝人多達(dá)1000多人。 土生土長的滑稽戲深受市民愛戴。 姚慕雙、周柏春都在這里打出了名聲。 吳雙藝從小就居住在大世界附近，聽他兒子吳國慶說：他爸小時候因為特別喜歡去大世界看戲，但小孩沒錢，經(jīng)常就拉著買票進(jìn)門的大人的衣角混入大世界，一聽就是一天。 在大世界這個藝術(shù)搖籃種下了“吾畢生拼搏，為觀眾歡樂”的藝術(shù)理想。 大世界與吳雙藝的緣分，成就了讓藝術(shù)家檔案回娘家的“‘笑藝無雙’——吳雙藝藝術(shù)檔案展”。

　　藝術(shù)家個人藝術(shù)檔案搶救與保護(hù)的迫切性與重要性

　　上海是我國近現(xiàn)代舞臺藝術(shù)發(fā)祥地和重鎮(zhèn)，在近現(xiàn)代中國戲劇史上擁有其他城市不可替代的歷史地位。 上海保持著舞臺藝術(shù)多項第一的紀(jì)錄：“京劇”之名產(chǎn)生于上海、亞洲最古老的交響樂隊“工部局公共樂隊”誕生于上海、中國話劇在上海發(fā)源、中國第一家專業(yè)兒童表演藝術(shù)團(tuán)體“中福會兒童藝術(shù)劇團(tuán)”在上海創(chuàng)建，滬劇和滑稽在上海發(fā)源。 此外，還有眾多戲曲劇種在上海發(fā)展并走向全國，眾多藝術(shù)家如黃貽鈞、周信芳、俞振飛、袁雪芬、丁是娥、筱文艷、蔣月泉、姚慕雙、周柏春等在上海舞臺藝術(shù)史上都留下過輝煌的業(yè)績，這些老一輩藝術(shù)名家個人檔案都分散在院團(tuán)、家屬、社會等各方面，很難做到集中保管。 近幾年來，有一大批老藝術(shù)家相繼離世，如越劇十姐妹的傅全香、滑稽表演藝術(shù)家吳雙藝、嚴(yán)順開、夏萍、陶醉娟、笛王陸春齡等。 更為緊迫的情況是，舞臺藝術(shù)領(lǐng)域尚在世的老一輩傳人大多年事已高，急需對藝術(shù)家個人檔案搶救性保護(hù)。 雖然有音像工程、非遺搶救專題片工程可以保留一部分重要劇目的舞臺藝術(shù)錄像，但是紙質(zhì)、實物等其他載體的檔案保存的作用和意義也是無可替代的。 如何搶救和保護(hù)此類藝術(shù)檔案，是否可以從以下幾個方面著手：

　　1.重點應(yīng)放在科學(xué)收藏與專業(yè)保管兩個主要方面，同時應(yīng)遵循及時建檔、真實完整、系統(tǒng)有序、分級保護(hù)、優(yōu)化利用等五項基本原則。 3在行政主管部門的指導(dǎo)下，在專項資金的保障下，由專業(yè)檔案部門有計劃有步驟地開展藝術(shù)名家個人藝術(shù)檔案的整體搶救保護(hù)工程。 采取專業(yè)庫房集中保管，實體檔案數(shù)字化、規(guī)范化編目整理，形成個人藝術(shù)檔案的目錄，針對重要事件節(jié)點或重要活動缺失材料，通過對外征集的形式拾遺補缺，及時補齊補全，為今后世世代代文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展提供珍貴的藏品，對今后的藝術(shù)發(fā)展，起到延續(xù)、傳播和承前啟后的作用。

　　2.各藝術(shù)院團(tuán)需加強對本劇種代表性名家藝術(shù)檔案的收集和整理，上海藝術(shù)研究中心根據(jù)單位職能，在原制定的上海市藝術(shù)檔案業(yè)務(wù)指導(dǎo)手冊的基礎(chǔ)上，對本市藝術(shù)院團(tuán)藝檔人員加強規(guī)范化指導(dǎo)，開發(fā)全市統(tǒng)一藝術(shù)檔案管理軟件，加強數(shù)字化建設(shè)，統(tǒng)一收集范圍及收集標(biāo)準(zhǔn)，共同推進(jìn)上海各劇種藝術(shù)名家檔案的積累。

　　3.加強對藝術(shù)名家檔案的課題研究，編制不同主題的匯編文件，開發(fā)教學(xué)材料，舉辦各類宣傳活動等，讓藝術(shù)檔案活起來，更好地發(fā)揮其應(yīng)有的作用。 增強民眾對藝術(shù)檔案的科學(xué)保護(hù)意識，加大宣傳力度，借助報刊、電視、網(wǎng)絡(luò)、展覽等形式，積極營造重視、關(guān)心、支持保護(hù)的良好氛圍，為藝術(shù)檔案的建立奠定扎實的基礎(chǔ)。

　　上海豐富的舞臺藝術(shù)歷史收藏保存下來，是我們這代文化人責(zé)無旁貸的歷史責(zé)任。 希望這次展覽能夠成為上海舞臺表演藝術(shù)家完整捐贈個人檔案的表率，也期待名家后代、社會各界能參與到搶救和保護(hù)上海更多藝術(shù)名家檔案工作中，期待舞臺藝術(shù)薪火相傳的明天。

　　作者 夏 萍

　　[1]趙林林.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案資源的管理、開發(fā)與利用[J] .山東大學(xué),2007.

　　[2]摘自百度百科(上海市傳統(tǒng)劇目)。

　　[3]趙林林.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案資源的管理、開發(fā)與利用[J] .山東大學(xué),2007.