摘要：皮革服裝面料多元化再造設計即設計師通過傳統方式或高新技術方式，針對既有皮革服裝面料進行改造設計與加工，促使面料表面生成風格不同的肌理紋路，以此對消費群體形成視覺沖擊，從而刺激消費群體產生購買欲望。對于皮革服裝而言，進行面料多元化再造設計，不僅可提高銷售量，還可強化消費群體的忠誠度。皮革服裝面料多元化再造設計方法，從造型設計、局部設計、整體設計角度，對面料多元化再造設計在皮革服裝設計中的實踐應用進行了綜合分析，以期能夠為服裝設計優化發展提供有利幫助。

　　關鍵詞：皮革服裝;皮革面料;再造設計;印花設計;刺繡設計

　　引言當前市面上最為流行的皮革材料主要是動物真皮革與人工皮革。作為皮革制品生產大國，我國的皮革服裝、鞋包等產量、銷量遠遠超過其他國家，然而我國皮革制品品牌知名度較低，這主要是由于服裝界對于服裝的定義不再局限于實用，還要外觀美、時尚。在追求時尚與個性的時代形勢下，傳統皮革制品生產技術與理念早已無法滿足現代化經濟社會發展要求了[1]。

　　因此皮革服裝面料創新勢在必行，服裝設計師須以既有皮革材料，設計與以往款式、造型、風格大相徑庭的皮革服裝。目前，皮革服裝除顏色與條紋可無限創新外，質地變化與面料搭配才是真正的創新改造。所以須針對以往皮革服裝面料進行創新再造設計，以此為皮革服裝賦予全新的生命。

　　1皮革服裝面料多元化再造設計方法分析

　　1.1

　　在皮革服裝面料多元化再造設計中，手繪設計方法十分常見，主要是基于皮革服裝面料，以手工繪畫方式完成再造設計[2]。皮革服裝面料手繪設計可凸顯手工繪畫的韻味，可豐富面料的色彩，還可提升皮革服裝審美與藝術水平。在手繪設計時，需用皮革顏料膏，圖案可以寫實、可以抽象、可以隨心。在實際手繪時，還可就服裝風格進行個性化定制，從而呈現出皮革服裝的個性化特點。現階段在服裝制造技術逐步優化的背景下，皮革服裝面料手繪設計方法不斷增多，常用的有手繪壓印相結合法、手繪撲印相結合法、勾勒深色法，等等。

　　1.2

　　皮革服裝面料多元化再造設計中印花設計也經常用到，主要劃分為三種，即染料印花、涂料印花、轉移印花[3]。其一，染料印花，其優點體現在染色之后，皮革服裝手感爽滑而柔軟，且基于染料與膠原纖維的有機結合，可迅速滲透與擴散，在印花之后不需要進行汽蒸或者水洗處理;其二，涂料印花，以機械或者手工方式把涂料印花色漿涂抹于皮革服裝面料，并進行干燥烘焙處理，以實現印花著色，此設計方法適用范圍廣泛，與燙膜相融合，可呈現出金銀色彩，使得皮革服裝面料色彩豐富，視覺盛宴，但是手感不佳，相對粗糙;其三，轉移印花，作為印花設計最為高端的方法，其所設計的皮革服裝面料花型精細度與視覺效果不可比擬，其中干法轉移印花設計方法主要通過熱熔膠制備油墨之后印在轉移紙板或者BOPP膜上，基于熱壓條件轉移圖案于皮革服裝上，而濕法轉移印花設計方法則是通過把特殊溶液噴灑在皮革服裝面料上，以熱壓條件將紙板上的染料轉移并溶解在溶液中，然后固定在皮革服裝上。以上印花設計方法的優缺點各不相一，因此在皮革服裝面料印花設計時，可就服裝設計風格與應用場景，選擇相適應的設計方法。

　　1.3

　　所謂減法也就是簡潔化處理，通過消除既有皮革內容，呈現皮革服裝美觀。皮革服裝面料再造減法在實際應用中，有著各式各樣的體現，最為常見的有雕刻、磨洗、打孔、電燒、鏤空，等等[4]。雕刻即通過激光技術加以雕刻，同時需要設計人員手動雕刻以完善，要求機械雕刻和手工雕刻完美配合，無縫切換，需設計師具備較高技能，還需設計師采用擠壓或者敲擊等方法作為輔助。

　　以處理皮革服裝面料，以呈現出立體感，從而提升服裝整體藝術表現力;磨洗即造舊處理，可讓皮革服裝呈現出破舊的異樣美感，常用磨洗方式有水洗、打磨、砂洗等，設計師可就服裝設計風格與內容選擇相適合的磨洗方式;打孔即利用打孔機操作，促使皮革服裝更加通透;電燒法即以電燒筆為輔助，以控制電燒筆轉速、溫度等相關參數生成不同效果，使得皮革服裝整體深淺與粗細不一致，更具層次感;鏤空即基于皮革服裝面料切割圖案，以強化服裝虛實層次感。

　　1.4

　　加法設計方法實際上就是以添加方式再造皮革服裝面料，以增加其體積或重量，強化其質感，提高其表現力，使得皮革服裝具備良好視覺沖擊力與藝術表現力[5]。皮革服裝面料加法設計中常見手法是刺繡，作為我國傳統技藝，將刺繡附于皮革服裝面料，可使其同時具備文化藝術氣息與傳統審美特征。對于手工刺繡來講，其經濟效益非常高，可為皮革服裝賦予更高附加值。

　　刺繡的表現形式各式各樣，可基于絲帶、絲線、棉線等材料于皮革服裝上刺繡，亦可將珠片、貝殼片、金屬珠等繡于皮革服裝表面。刺繡工藝形式可通過卡通、幾何、寫實等造型多元化呈現，以此讓皮革服裝面料更具層次性、設計性、藝術性。在皮革服裝面料再造加法中，輔料設計方法也比較常見，主要以裝飾帶、鉚釘、花邊等為輔助融入皮革服裝面料，或者以拉鏈、紐扣等裝飾皮革服裝面料。

　　1.5

　　立體型設計即于單一平面皮革服裝面料上通過多種手法、工藝，呈現各式各樣的肌理效果，可通過抽褶、編織、壓花、縮縫等工藝手法，轉換皮革服裝面料的平面特性，以構成視覺與觸覺強烈的立體效果[6]。所謂立體型設計不僅可呈現出皮革服裝面料的時尚感與設計感，還可豐富皮革服裝整體效果。

　　1.6

　　綜合設計實際上就是融合多種再造設計方法進行皮革服裝面料處理，即可結合立體型設計與加法設計，可結合印花設計與加法設計，任何再造設計方法都可隨機組合，更大限度地滿足皮革服裝多元化設計要求[7]。

　　綜合設計方法的實踐應用，要求服裝設計師須具備較高設計能力與藝術審美。由于所涉及的設計方法比較繁多，為確保整體服裝設計水平及滿足皮革服裝設計需要，須就皮革面料特性與皮革服裝風格選擇與其相適應的方法，在確保符合理想設計目標的基礎上，與皮革面料特征相契合。

　　2面料多元化再造在皮革服裝設計中的實踐

　　2.1

　　皮革服裝面料多元化再造設計前，質地不夠柔軟，造型設計單調呆板，服裝雷同現象屢見不鮮，以此極易打擊服裝設計師的工作積極性與熱情，還會阻礙服裝設計發展。因此，皮革服裝面料多元化再造設計已是必然趨勢，不僅要轉變樣式與風格等外在要素，還要創新面料質地，以確保后期縫合與制作工作的順利開展，進而設計出期望的面料造型。皮革服裝面料再造設計從造型設計著手，可激發設計師靈感，滿足各層次消費群體購物需求，有利于皮革服裝市場的擴展[8]。

　　在皮革服裝面料造型設計過程中，設計師需樹立良好的全局意識，并熟練掌握再造設計方法應用技巧。為了進一步優化皮革服裝面料造型設計效果，需對面料再造設計方法優缺點進行詳細分析，基于皮革服裝設計需求選擇最佳面料再造設計方法，以確保面料再造型實現預期。設計師應適度更新設計理念，根據現代時代發展要求，調整皮革服裝造型，以呈現時尚感與時代感。

　　2.2

　　皮革服裝面料多元化再造設計之后，裝飾感與藝術感得到強化，在服裝局部設計中應用，可將單調平淡的款式轉變成生動精致的款式[9]。皮革服裝局部裝飾和整體設計息息相關，所以在局部設計時利用再造設計方法，依舊需要重視與服裝整體的協調性，確保始終與服裝造型、風格相一致，以此在既有基礎上錦上添花。其中皮革服裝局部裝飾主要應用在領部和肩部，常用的裝飾方法則劃分為統一法、對比襯托法、點綴法，等等。

　　其中，統一法即局部與皮革服裝整體于造型、色彩層面相一致，此方法簡單且效果易形成，可助設計師掌控風格;對比襯托法即以對立沖突藝術美為基礎生成的表現手法，局部裝飾和皮革服裝整體彼此襯托，在明顯區別的同時，呈現曲折變化效果，此方法可突出皮革服裝特征，可給人一種強烈的視覺體驗;點綴法即皮革服裝裝飾中講究個性化與特征化，其中局部特色是側重關注與凸顯的部分，一般情況下點綴面積偏小，與其他大面積服裝形成鮮明對比，實現強化效果。

　　2.3

　　著名服裝設計師，Free與Macqueen以親身實踐經驗為服裝設計提供明確思路與可借鑒經驗。在現代服裝設計中，始終以材料為導向，以藝術為設計創新核心[10]。所以在服裝設計過程中，面料藝術應通過獨特魅力的藝術手法加以呈現。在皮革服裝局部設計中引進再造面料，雖可畫龍點睛，但若應用于整個服裝設計中，則可彰顯皮革服裝獨特個性，而且面料再造的特殊魅力也可得到呈現。

　　特別是就高級時裝與表演服裝來講，在設計中，面料再造的魅力可淋漓盡致地展現，既能夠強化服裝藝術感染力，又能夠傳達設計師獨特設計風格。面料再造在皮革服裝整體設計中的實踐運用，進一步提高了對設計師的要求，尤其是在設計精確度上。皮革面料經過多元化再造設計之后，視覺效果得到強化，外觀得以豐富，若只是基于結構分割形式加以處理，勢必會導致皮革服裝太過繁瑣，還會破壞皮革面料自身肌理。所以設計師須在設計過程中，充分考慮全面呈現皮革面料簡潔大氣的特色。

　　服裝論文投稿刊物：中國皮革旨在幫助皮革行業同仁了解科技領域動態，開展科技信息交流，探討行業發展趨勢，提高皮革工業生產水平。主要報道國內外制革行業及相關行業的科技成果、生產動態及發展趨勢，包括皮革制品、毛皮、皮革化工、皮革機械、皮革五金配件和鞋用材料等方面的內容。讀者對象為皮革行業科技人員和相關專業的大專院校師生。

　　3結論

　　皮革服裝設計一直處于動態變化態勢下，基于滲透皮革面料多元化再造設計方法，迎合服裝現代設計需求，不僅可以優化服裝藝術表現效果，還可以在一定程度上提升皮革服裝設計整體水平。隨著時代發展與潮流，想要真正意義上提高皮革服裝銷量，必須進行創新改革，實現皮革面料多元化再造設計的實踐應用。

　　參考文獻

　　[1]董如雪.淺談鞋靴設計中的面料再造與設計實踐[D].青島：青島大學，2020.

　　[2]杜燕，王立新.皮革面料加法式設計再造的研究[J].中國皮革，2011，40(12)：107-109.

　　[3]許德成.皮革面料再造在服裝設計中的巧妙運用[J].皮革制作與環保科技，2020，1(10)：12-16.

　　[4]李文，元張，陳思云.淺析皮革面料再造在服裝設計中的運用[J].知識經濟，2013(22)：95.

　　[5]陶文娟.皮革面料多元化再造設計在服裝及箱包設計中的應用[J].西部皮革，2020，42(10)：18.

　　作者：牛菲