摘要：作家艾偉近期的一系列中短篇小說(shuō)，借助于“戲中戲”的設(shè)定，在把某一劇作巧妙插入小說(shuō)文本的同時(shí)，更是突出地運(yùn)用精神分析的藝術(shù)手段，對(duì)相關(guān)人物人性存在的幽微之處，進(jìn)行了深入獨(dú)到的勘探與表現(xiàn)‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　關(guān)鍵詞：艾偉; “戲中戲”; 精神分析 ; 人性幽微

　　我們都知道，艾偉的諸多小說(shuō)作品，從《愛(ài)人同志》《風(fēng)和日麗》，一直到《南方》，都有著對(duì)于人性與生命存在中幽微處的藝術(shù)揭示和表達(dá)‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 近期包括中篇小說(shuō)《敦煌》《樂(lè)師》以及短篇小說(shuō)《最后一天和另外的某一天》等在內(nèi)的作品中，那種揭示表達(dá)人性與生命存在幽微的特點(diǎn)，無(wú)疑有著更為突出的表現(xiàn)‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　小說(shuō)論文：中國(guó)古典小說(shuō)的“影視化”閱讀

　　但在具體分析他的若干中短篇小說(shuō)文本之前，我們首先應(yīng)該注意到，不知道是否出于一種創(chuàng)作構(gòu)思上的理性自覺(jué)，反正一種顯在的文本事實(shí)是，他的這些小說(shuō)中，都不約而同地出現(xiàn)了某種“戲中戲”的藝術(shù)方式設(shè)定。 《樂(lè)師》中“戲中戲”的插入，與那個(gè)名叫葉曉奕的女演員緊密相關(guān)。 葉曉奕，是小說(shuō)中的鐘點(diǎn)工呂紅梅的雇主之一。 她不僅憑空誣陷呂紅梅偷了自己的珠寶首飾，而且還告發(fā)到了警察局。

　　作者：王春林

　　為了洗清呂紅梅的不白之冤，在掌握了相應(yīng)的第一手證據(jù)后，曾經(jīng)一度身為樂(lè)師的呂紅梅之父呂新，便專(zhuān)門(mén)闖到演出劇場(chǎng)來(lái)尋找葉曉奕。 來(lái)到劇場(chǎng)后，呂新發(fā)現(xiàn)，葉曉奕們正在排一出“民國(guó)戲”。 還有就是，在呂紅梅被放出來(lái)之后的一次工作之余，突然想起來(lái)葉曉奕曾經(jīng)送給過(guò)自己一張戲票，便徑自去了戲院：“她漸漸看出了名堂。 葉曉奕扮演的是一個(gè)可憐的女人，是一個(gè)發(fā)了瘋的女人。 母愛(ài)是多么大的本能啊，她只知道帶著女兒走，不知道這樣會(huì)傷害到女兒。 她替她們揪心。 那個(gè)美麗的瘋女人因偷竊食物被人發(fā)現(xiàn)了，他要抓瘋女人。 這時(shí)，女兒拿起一根棍子向那人砸去，把那人砸死了。 瘋女人于是驚醒過(guò)來(lái)，恢復(fù)了神志。 有人報(bào)告官府，官府來(lái)抓殺人犯了，女人把一切都承擔(dān)下來(lái)……”就這樣，借助于呂新和呂紅梅他們父女，艾偉巧妙地把這部名叫《秋月》的越劇有機(jī)地嵌入到了《樂(lè)師》這部中篇小說(shuō)之中。 一方面，只有把呂新和呂紅梅的兩個(gè)部分結(jié)合在一起，我們方才可以對(duì)《秋月》有一種相對(duì)全面的理解和認(rèn)識(shí)，另一方面，艾偉之所以非得在《樂(lè)師》中嵌入《秋月》這部越劇，乃因?yàn)椤肚镌隆匪�表達(dá)的母愛(ài)主題，與《樂(lè)師》的親情主題，有著某種潛在的對(duì)話(huà)和呼應(yīng)關(guān)系。 “戲中戲”手法的使用，能夠幫助作家進(jìn)一步豐富并深化《樂(lè)師》的思想內(nèi)涵。

　　到了《敦煌》中，與“戲中戲”緊密相關(guān)的，乃是女主人公小項(xiàng)的閨蜜周菲。 周菲的工作單位，是永城的歌舞團(tuán)。 或許與她所從事的職業(yè)有關(guān)，在所謂“云門(mén)舞集”的強(qiáng)烈感召下，周菲的一個(gè)人生夢(mèng)想，就是“做一個(gè)能夠充分表達(dá)自己這么多年來(lái)生命體驗(yàn)的舞劇”，一個(gè)比“云門(mén)舞集”的作品相比較更具敘事性的舞劇。 她之所以要調(diào)入永城歌舞團(tuán)工作，一個(gè)根本目標(biāo)，正是為了這個(gè)夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)。 但實(shí)際的情況，卻正好相反。 一直到三年過(guò)去后，“周菲終于認(rèn)清了事實(shí)：沒(méi)錢(qián)。 她要做的不是市場(chǎng)歡迎的，純粹是自我表達(dá)。 這有點(diǎn)自私，可周菲就想做這樣的作品。 她不想辜負(fù)生命，浮夸之作寧可不做。 ”請(qǐng)注意，周菲這里的想法，某種意義上也可以被看作是作家艾偉本人一種曲折巧妙的“夫子自道”。 很大程度上，與其說(shuō)是周菲不想做“浮夸之作”，莫如說(shuō)是現(xiàn)實(shí)生活中的艾偉自己，“不想辜負(fù)生命，浮夸之作寧可不做。 ”就這樣，一直等到那個(gè)被稱(chēng)之為趙總的金主出現(xiàn)后，在他的贊助下，周菲才真正開(kāi)始了舞劇的排練過(guò)程。 到了某年六月的一個(gè)晚上，周菲這一斷斷續(xù)續(xù)排了三年的舞劇終于在定名為《婦女簡(jiǎn)史》后正式公演。 無(wú)論如何，我們都應(yīng)該注意到，在看完這部《婦女簡(jiǎn)史》后，小項(xiàng)所產(chǎn)生的這樣一種感覺(jué)：“好幾處，我看到了自己。 小項(xiàng)說(shuō)。 ”實(shí)際上，小項(xiàng)的這種說(shuō)法帶有明顯的暗示意味。 它所暗示給讀者的就是，《婦女簡(jiǎn)史》既可以被看作是周菲的一種自我表達(dá)，同時(shí)也可以被理解為是小項(xiàng)人生經(jīng)驗(yàn)的某種折射。 從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，舞劇《婦女簡(jiǎn)史》與《敦煌》之間彼此映照的互文性關(guān)系，不管怎么說(shuō)都無(wú)法被輕易忽視。

　　而短篇小說(shuō)《最后一天和另外的某一天》中，與“戲中戲”緊密相關(guān)的，干脆就是那位曾經(jīng)坐牢多年，剛剛從獄中因期滿(mǎn)被釋放不久女主人公余佩華。 余佩華收到一張?jiān)拕〉钠弊樱�邊上印著劇名：《帶閣樓的房子》; 座號(hào)：六排十三號(hào)。 “她猜想應(yīng)該是方敏寄給她的。 她不吃驚。 在那兒，方敏告訴過(guò)她，有人準(zhǔn)備以她的故事寫(xiě)一出戲。 ”雖然滿(mǎn)心的不情愿，但因?yàn)樯頌榍舴福�她只能無(wú)可奈何地予以配合。 正因?yàn)閮?nèi)心里充滿(mǎn)了抗拒，所以，在并不意外地收到話(huà)劇票之后，余佩華曾經(jīng)一度猶豫，到底去不去看這場(chǎng)話(huà)劇首演。 這個(gè)時(shí)候的她，雖然仍然是一位刑滿(mǎn)釋放者，但卻最起碼已經(jīng)擁有了看戲與否的自由選擇權(quán)利。 到最后，她之所以決定去看戲，也還是因?yàn)榈胗淈S童童的緣故。 演出開(kāi)始后不久，余佩華就敏感地發(fā)現(xiàn)，這個(gè)話(huà)劇和真實(shí)的自己之間，其實(shí)也還是有距離的：“看了一會(huì)兒，余佩華斷定這戲雖然有她的影子，但已同她沒(méi)有太多關(guān)系，那演員演的不是她。 ”然而，等到話(huà)劇快要結(jié)束但卻還沒(méi)有結(jié)束的時(shí)候，“方敏看到六排十三號(hào)的人站了起來(lái)。 余佩華退場(chǎng)了。 這一行為可以理解為她忍受不了內(nèi)心被別人窺探，也可以理解為她不喜歡這出戲‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 ”關(guān)鍵的問(wèn)題是，余佩華到底為什么提前退場(chǎng)，一直到小說(shuō)終篇為止，都沒(méi)有做出明確的交代。 如果說(shuō)前面兩部中篇小說(shuō)中，“戲中戲”更多只是在發(fā)揮一種與主體故事彼此折射映照的作用的話(huà)，那么，到了短篇小說(shuō)《最后一天和另外的某一天》中，“戲中戲”的作用就更加重要。 它不僅差不多構(gòu)成了整個(gè)短篇小說(shuō)的“半壁江山”，而且更是一種進(jìn)一步完成人物故事，探究挖掘人物心理奧秘的重要藝術(shù)路徑。

　　除了“戲中戲”，艾偉這些中短篇小說(shuō)的另外一個(gè)共同特點(diǎn)，就是對(duì)于精神分析手法的熟練征用。 所謂精神分析，當(dāng)然源自弗洛伊德所開(kāi)創(chuàng)的，作為哲學(xué)或心理學(xué)的精神分析學(xué)說(shuō)。 此種觀點(diǎn)認(rèn)為，因?yàn)槿说男睦斫Y(jié)構(gòu)其實(shí)是由浮在水面理性層面的意識(shí)，和沉潛在水面之下帶有無(wú)理性色彩的潛意識(shí)兩部分有機(jī)組合而成的，所以，一部現(xiàn)代意義上優(yōu)秀的文學(xué)尤其是小說(shuō)作品，一個(gè)重要的方面就是，必須通過(guò)各種藝術(shù)手段在描寫(xiě)表現(xiàn)理性意識(shí)層面同時(shí)，也能夠把埋在人物心理深處的非理性的潛意識(shí)層面也充分有力地挖掘揭示出來(lái)。

　　事實(shí)上，在艾偉近期的這些中短篇小說(shuō)中，正因?yàn)樽骷乙环矫媲擅钤O(shè)定“戲中戲”，另一方面積極有效地征用精神分析手段，所以才會(huì)對(duì)人性和生命存在的種種曲折幽微處做出相當(dāng)深入的理解與挖掘。 首先進(jìn)入我們分析視野的，是《樂(lè)師》。

　　《樂(lè)師》的主要價(jià)值，集中體現(xiàn)在借助于一個(gè)意外的兇殺案而寫(xiě)出了呂新和呂紅梅父女二人內(nèi)心世界中那些“彎彎繞”的幽微之處。 呂新原本是永城越劇團(tuán)的一名樂(lè)師(毫無(wú)疑問(wèn)，小說(shuō)標(biāo)題即由他這一曾經(jīng)的職業(yè)而來(lái))，雖然“人很隨和，也很熱情”，但他卻偏偏又是一個(gè)嗜酒如命的酒鬼，只要一喝上酒，“便成為一條糊涂蟲(chóng)”。 成為糊涂蟲(chóng)倒也還罷了，更關(guān)鍵的是，在一次嚴(yán)重醉酒之后，因?yàn)榉蚱薅�人產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)，他竟然一失手用酒瓶砸死了自家的女人。 這樣一來(lái)，原本好端端的一個(gè)人家便家破人亡。 被判處無(wú)期徒刑后入獄的呂新自己倒好辦，最令人感慨揪心不已的是他那年僅十五歲的女兒呂紅梅。

　　一般情況下，很多作家會(huì)沿著這一疑問(wèn)，將視點(diǎn)落到悲苦無(wú)依的呂紅梅身上一路寫(xiě)下去，但艾偉卻偏偏要反其道而行之，要從二十年后呂新的出獄寫(xiě)起。 自然，原本被判處無(wú)期徒刑的呂新，之所以能夠在二十年后被釋放出獄，肯定是因?yàn)樗�在獄中的勞動(dòng)改造期間，各方面表現(xiàn)令獄方滿(mǎn)意的緣故。 而這，也反過(guò)來(lái)證明了呂新原本的確不是一個(gè)惡人，除了酗酒的惡習(xí)外，無(wú)論如何都稱(chēng)得上是一個(gè)好人。 用酒瓶砸死自家女人，真的是因?yàn)榫谱砗蟮囊粫r(shí)失手。

　　實(shí)際上，正如你已經(jīng)預(yù)料到的，在獄中待了整整二十年之久的前樂(lè)師呂新，等到他重獲自由身，再一次面對(duì)早已發(fā)生了天翻地覆變化的現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)候，的確已經(jīng)無(wú)所適從了。 唯一讓他牽掛不已放心不下的，就是早已不知所蹤了的女兒呂紅梅。 既然如此，那呂新剩下的唯一使命，恐怕也就只能是想方設(shè)法四處尋找女兒呂紅梅的蹤跡。 就這樣，尋找呂紅梅，在構(gòu)成呂新行動(dòng)動(dòng)力的同時(shí)，也在一時(shí)間成為《樂(lè)師》的一個(gè)藝術(shù)懸念。 問(wèn)題在于，難道說(shuō)艾偉要把《樂(lè)師》打造成一部帶有一定懸疑色彩的探尋小說(shuō)嗎? 答案只能是否定的。 正因?yàn)樽骷业母�本興趣只在于對(duì)人物的內(nèi)在精神世界做深入的探究和挖掘，所以他輕而易舉地就讓呂新找到了失聯(lián)多年的女兒呂紅梅。 年已三十五歲的呂紅梅，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)有了屬于自己的三口之家。 丈夫屠寶剛是一個(gè)沒(méi)有多少頭腦的瘸子，他的瘸乃是1979年南方邊疆地區(qū)那一場(chǎng)局部戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果。

　　這個(gè)時(shí)候的他，是一家半死不活的理發(fā)店里唯一的店主兼職員。 兒子屠小昱，是一名生性乖巧的小學(xué)生。 至于呂紅梅自己，則是一個(gè)到處攬活的鐘點(diǎn)工。 其他不必說(shuō)，單只是以上這些情形的羅列，就充分說(shuō)明，呂紅梅的家庭，不僅是一個(gè)普普通通的底層家庭，而且生存還相當(dāng)艱難。 然而，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，呂紅梅一家生存處境的艱難，其實(shí)也并沒(méi)有成為艾偉的書(shū)寫(xiě)重心所在。 他所真正在意的，是在千方百計(jì)地想找到呂紅梅之后，已然多年沒(méi)見(jiàn)面的父女倆，到底該以一種什么樣的方式去面對(duì)對(duì)方。

　　正所謂“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，實(shí)際的情況是，父女雙方的心態(tài)，都是既欲相認(rèn)但卻又不知道該以一種什么樣的方式相認(rèn)。 在呂紅梅這里，與呂新的意外出現(xiàn)相伴隨的，是一種看似莫名其妙的肚痛：“隨著肚痛，被埋葬的往事又回來(lái)了。 她已經(jīng)有好久沒(méi)這樣了，這病根是父親把母親殺了后因?yàn)轶@恐而落下的。 那時(shí)候，她真是想不通，自己會(huì)出生在這樣一個(gè)家庭，會(huì)有這樣一個(gè)父親。 ”在呂紅梅的理解中，自己這二十年來(lái)所承受的一切生活苦難，都是拜這個(gè)糟糕父親所賜的結(jié)果。 也因此，在呂新不期然間突然現(xiàn)身后，呂紅梅才會(huì)有這樣的一種心理生成：“怨恨是那么強(qiáng)烈，就像她的胸口變成了一座火山，正在激烈地運(yùn)動(dòng)，巖漿正要噴薄而出。 她在心里尖叫：/‘我不能原諒他。 我無(wú)法原諒這個(gè)人。 ’”

　　但在另一個(gè)方面，呂新，不管怎樣地十惡不赦，也畢竟是她的親生父親。 很大程度上，正是這種一直潛藏在內(nèi)心深處的血緣親情，促使呂紅梅對(duì)自己早已怨恨許久的這位父親產(chǎn)生了別一種感覺(jué)：“看到他如此蒼老的模樣，她還是感到辛酸。 她雖然恨這個(gè)人，但這個(gè)人畢竟是她的父親。 他在牢里待了二十年啊。 他也為自己的行為付出了代價(jià)。 她的心軟了一下。 ”但盡管如此，長(zhǎng)達(dá)二十年之久的隔閡也還是如同墻壁一樣是一種不容忽視的客觀存在。 這種隔閡所導(dǎo)致的直接結(jié)果就是：“她也想過(guò)去認(rèn)他，但她發(fā)現(xiàn)這很難。 這事讓她覺(jué)得害怕。 她不知道自己為什么害怕。 再等等吧‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 ”那么，呂紅梅到底為什么會(huì)覺(jué)得害怕呢? 究其根本，恐怕還是因?yàn)樗裏o(wú)法面對(duì)父親曾經(jīng)是一個(gè)殺人犯(盡管是一時(shí)失手殺人)這樣一個(gè)殘酷的事實(shí)。

　　相比較來(lái)說(shuō)，作家艾偉還是把更多的筆墨留在了一直被內(nèi)心里的罪惡感嚴(yán)重困擾的呂新身上。 二十年來(lái)早已習(xí)慣了獄中簡(jiǎn)單生活的呂新，由于出獄后無(wú)法適應(yīng)看不到“制服”的生活，所以，他的很多言行都會(huì)讓人覺(jué)得是“鬼鬼祟祟”。 雖然他一心一意地想要找到女兒呂紅梅，然而，等到他終于在窗外看到女兒的時(shí)候，卻不由自主地陷入到了某種自相矛盾的猶豫狀態(tài)之中。 也只有到了此時(shí)此刻，一心一意尋找呂紅梅的呂新方才意識(shí)到，其實(shí)相認(rèn)比尋找要難得多：“相認(rèn)比他想象得要艱難，此刻她就在他面前，但她發(fā)現(xiàn)無(wú)臉喊叫她的名字，也無(wú)臉走近她。 ”毫無(wú)疑問(wèn)，在這里所潛藏著的，也就是呂新自始至終都不可能釋?xiě)眩�不可能原諒自己的愧疚心理�?/p>

　　而這，也正是出獄后的呂新最不容忽視的精神情結(jié)之所在。 大約也正因?yàn)槿绱耍�找到呂紅梅之后的呂新，唯一的自覺(jué)使命，就是千方百計(jì)地試圖以各種方式實(shí)現(xiàn)自我的精神救贖。 首先，是違背常理的頻繁理發(fā)行為。 呂新之所以要這么做，其實(shí)是試圖以這種方式補(bǔ)貼呂紅梅他們一家艱難的生活境況。 其次，是拼命地設(shè)法接近屠小昱。 在他看來(lái)，接近并設(shè)法維護(hù)屠小昱的生存權(quán)益，也就是在以一種“曲線(xiàn)救國(guó)”的方式幫助呂紅梅。 第三，就是他的暗中尋找真正的竊賊。 在葉曉奕家中的失竊事件發(fā)生，鐘點(diǎn)工呂紅梅因受到懷疑而被派出所強(qiáng)行拘留后，呂新之所以要依靠黃德高的力量最終尋找到真正的竊賊，以便徹底洗清呂紅梅所遭受的冤屈，也同樣與他的潛在贖罪心理緊密相關(guān)。

　　但最重要的，恐怕還是第四點(diǎn)，也即呂新那種看似絕對(duì)有悖常理的重返牢獄行為。 這里，一個(gè)重要的前提，就是作家艾偉關(guān)于屠小昱先天性心臟病的特別設(shè)定。 從根本上說(shuō)，艾偉之所以非得讓屠小昱罹患先天性心臟病，正是為了給呂新提供一個(gè)極好的救贖契機(jī)。 在獲知外孫屠小昱罹患先天性心臟病但卻因?yàn)獒t(yī)療費(fèi)用的昂貴而無(wú)法得到及時(shí)救治的情況之后，呂新的內(nèi)心世界首先是倍感傷痛。 也只有到這個(gè)時(shí)候，呂新才發(fā)現(xiàn)自己對(duì)呂紅梅的牽掛和尋找很可能是錯(cuò)誤的。 就這樣，在徹底下定決心后，呂新果斷地采取行動(dòng)了。

　　一方面，他返回永城，在一種神不知鬼不覺(jué)的情況下，以十萬(wàn)元的價(jià)錢(qián)賣(mài)掉祖宅，并委托作為買(mǎi)方的鄰居把這一筆錢(qián)轉(zhuǎn)寄給呂紅梅，其用途當(dāng)然是屠小昱先天性心臟病的救治。 另一方面，則是永城的晚報(bào)在“拍案驚奇”欄目中對(duì)一樁“奇案”的報(bào)道。 那就是，在用一把玩具手槍制造了一場(chǎng)莫須有的銀行“搶劫案”的同時(shí)，這位名叫呂新的“出獄老人”，又用同一把玩具手槍硬是逼著服務(wù)員報(bào)警。 這樣一來(lái)，最終的結(jié)果，自然也就是呂新的被收押。 難道說(shuō)是歹徒的精神不夠正常么? “歹徒的行為匪夷所思，令人百思不得其解。 警方稱(chēng)歹徒思維正常，排除了患精神病的可能。 ”雖然說(shuō)晚報(bào)的記者和讀者都不知道呂新到底為什么一定要以如此一種方式重新入獄，要求繼續(xù)勞改，但我們卻非常清楚，呂新之所以要如此這般地煞費(fèi)苦心，其實(shí)也只不過(guò)是為了實(shí)現(xiàn)自我的精神救贖，為了求得一份內(nèi)心的安寧。

　　然后，是故事情節(jié)構(gòu)成更為復(fù)雜的《敦煌》。 如果說(shuō)《樂(lè)師》聚焦的是由樂(lè)師呂新的失手犯罪所引發(fā)的一場(chǎng)親情糾葛，那么，《敦煌》所聚焦的，就是女主人公小項(xiàng)的復(fù)雜情史所引發(fā)的種種精神困局。 小項(xiàng)的工作單位，是永城電視臺(tái)。 在和身為醫(yī)院外科大夫的丈夫陳波結(jié)婚前，除了幾次單戀，連一次正兒八經(jīng)的戀愛(ài)都沒(méi)有談過(guò)。 或許正因?yàn)槿绱耍��?dāng)她聽(tīng)聞到閨蜜周菲一段婚外出軌的故事的時(shí)候，一方面是“嫉惡如仇”般生氣：“周菲還沒(méi)說(shuō)完，小項(xiàng)就生氣了。 小項(xiàng)認(rèn)為周菲是個(gè)壞女人，一個(gè)有夫之?huà)D怎么可以干這種事。 ”另一方面，則是自己的一種信誓旦旦：“她說(shuō)，我如果結(jié)婚，不會(huì)和別的男人亂來(lái)。 ”

　　但事實(shí)上，在和陳波通過(guò)經(jīng)人介紹的方式結(jié)婚后，小項(xiàng)最遺憾、最耿耿于懷的一件事，就是自己竟然沒(méi)有談過(guò)一次像模像樣的戀愛(ài)。 為此，她不僅感到百般委屈，而且還千方百計(jì)地試圖有所彌補(bǔ)。 這樣一來(lái)，也就首先有了她對(duì)于曾經(jīng)的副臺(tái)長(zhǎng)韓文滌一番不管不顧的倒追。 只有到這個(gè)時(shí)候，周菲方才清醒地意識(shí)到：“對(duì)于一個(gè)沒(méi)有談過(guò)一次戀愛(ài)就結(jié)婚的女人，小項(xiàng)是不會(huì)善罷甘休的，無(wú)論是精神還是肉體，出軌是遲早的事，不是對(duì)韓文滌也會(huì)對(duì)其他人。 ”果不其然，因?yàn)轫n文滌的性無(wú)能而草草了事后不久，小項(xiàng)就利用一次參加培訓(xùn)活動(dòng)的機(jī)會(huì)，不僅結(jié)識(shí)了只是萍水相逢的盧一明，而且兩個(gè)人很快就打得火熱。

　　但小項(xiàng)卻根本就沒(méi)有料想到，由于自己從少女時(shí)代開(kāi)始就有著記日記的習(xí)慣，更由于她竟然膽大包天地把和盧一明之間的這次艷遇都不管不顧地寫(xiě)到日記中的緣故，等到她一次跟隨永城小百花劇團(tuán)到法國(guó)巴黎演出的時(shí)候，她和盧一明的出軌這枚炸彈終于被引爆。 在偷看了小項(xiàng)的日記相關(guān)內(nèi)容后，一貫冷靜的外科大夫陳波把電話(huà)打給了一位曾經(jīng)在日記中被提及的知情人，也即妻子的閨蜜周菲。 從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始，小項(xiàng)便陷入到了永無(wú)休止地被陳波折磨的過(guò)程之中。 陳波不僅在肉體上瘋狂地折磨小項(xiàng)，在她身上留下了累累傷痕，而且還對(duì)小項(xiàng)進(jìn)行精神折磨。 所有這一切，都讓小項(xiàng)意識(shí)到，“陳波對(duì)她有一種偏執(zhí)的迷戀。

　　有時(shí)候小項(xiàng)覺(jué)得這種迷戀未必是真正的愛(ài)，可能是她對(duì)他的傷害造成的。 可怕之處就在這兒。 ”雖然說(shuō)在小項(xiàng)的主動(dòng)要求下，陳波不僅和她離了婚，而且還找了一個(gè)幼兒園的老師做新的女朋友，一切看似逐漸恢復(fù)正常。 然而，一旦發(fā)現(xiàn)離婚后的小項(xiàng)，又有了一個(gè)名叫秦少陽(yáng)的海歸男朋友，陳波馬上就又回到了不正常的狀態(tài)。 他不僅立即中斷了女友的戀愛(ài)關(guān)系，而且還以各種威脅的方式強(qiáng)制性地要求秦少陽(yáng)離開(kāi)小項(xiàng)。 到最后，懷抱著一絲幻想，小項(xiàng)被迫無(wú)奈地再一次回到了陳波的身邊‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　然而，好景不長(zhǎng)，沒(méi)過(guò)了多久，小項(xiàng)就意識(shí)到了陳波的故態(tài)復(fù)萌：“這天晚上，他們親熱時(shí)，小項(xiàng)再次意識(shí)到那個(gè)黑洞依舊在陳波身體里。 小項(xiàng)想，一切只是美好的幻想，問(wèn)題是沒(méi)那么好解決的。 ”就在小項(xiàng)徹底陷入一種絕望狀態(tài)的時(shí)候，對(duì)他們之間的不正常關(guān)系早已有所洞察的婆婆，也即那位海洋生物學(xué)家專(zhuān)門(mén)來(lái)找她。 在強(qiáng)調(diào)小項(xiàng)是一個(gè)好女孩的同時(shí)，婆婆認(rèn)定問(wèn)題出在陳波身上：“我們作為父母知道是怎么回事。 陳波這孩子心理一直不太健康。

　　你們這樣下去，陳波和你都會(huì)毀掉，還有豆豆，豆豆還年幼，她承受不起你們的家庭冷暴力。 ”那么，陳波的心理為什么會(huì)不健康呢? 知識(shí)分子婆婆不無(wú)坦率地揭示了其中的緣由：“我們?nèi)プ稍?xún)過(guò)醫(yī)生，醫(yī)生認(rèn)為陳波童年有陰影，有強(qiáng)烈的不安全感，才導(dǎo)致他抓住你不肯放，只要你在他身邊，活在這個(gè)城市里，他就不會(huì)得到安寧，無(wú)法重新開(kāi)始。 ”就這樣，借助于婆婆的一番話(huà)，作家艾偉在強(qiáng)有力地揭示出陳波內(nèi)在精神情結(jié)的同時(shí)，也給出了解決問(wèn)題的唯一可能，那就是小項(xiàng)的被迫離開(kāi)。

　　就這樣，既為了拯救陳波和豆豆，也為了拯救自己，小項(xiàng)最終還是被迫離開(kāi)了永城。 一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題是，這樣的一個(gè)中篇小說(shuō)，又為什么一定要被命名為“敦煌”呢? 這就牽扯出了與盧一明緊密相關(guān)的另外一條故事線(xiàn)索。 應(yīng)該注意到，敦煌的最早被提及，是在小項(xiàng)與盧一明發(fā)生艷遇的那個(gè)時(shí)候。

　　那一天，盧一明突然毫無(wú)預(yù)兆地提到了敦煌。 雖然說(shuō)盧一明并沒(méi)有回應(yīng)小項(xiàng)的提問(wèn)，但“她卻有自己的想象，敦煌一定有著他刻骨銘心的故事，敦煌對(duì)他意義非凡，而她讓她想起了敦煌。 她覺(jué)得她在他那兒更像是一個(gè)通往敦煌的媒介。 ”無(wú)論如何，我們都不能不佩服小項(xiàng)預(yù)感的精準(zhǔn)到位。 這就又牽扯到了小項(xiàng)焦頭爛額時(shí)，盧一明那封信件的意外出現(xiàn)。 正是在這封信中，一直被小項(xiàng)當(dāng)作“花花公子”的盧一明，以沉痛的語(yǔ)調(diào)講述了他和前女友一段在敦煌的殉情故事。

　　在盧一明的講述中，因?yàn)?ldquo;愛(ài)會(huì)導(dǎo)致窮途末路”，已經(jīng)沒(méi)了力氣的他們倆，便“相約沉沒(méi)于月牙泉冰涼的水中”。 沒(méi)想到，她走了，我卻因?yàn)楸痪榷鴥e幸活了下來(lái)：“這之后，我一直過(guò)著地獄般的生活。 ”也因此，到這封信快要結(jié)束的時(shí)候，盧一明才會(huì)說(shuō)：“也許有一天，你會(huì)去敦煌，去月牙泉。 在月牙泉的西北角有一塊大石頭。 我女友的骨灰撒在那兒。 上面有她的名字。 ”事實(shí)上，正是在讀了這封信之后，小項(xiàng)才決定立即北上前往敦煌。 然而，等她趕到敦煌的時(shí)候，卻從一位自稱(chēng)是藝術(shù)家的人那里，了解到了故事的另外一個(gè)版本：“那地方曾經(jīng)發(fā)生過(guò)兇殺案，有一位姑娘死在那兒。 法醫(yī)說(shuō)是被人按住頭窒息死的。 殺死她的是一個(gè)混蛋，他自己也畏罪自殺，但運(yùn)氣好，被救活了。 藝術(shù)家說(shuō)。 ”卻原來(lái)，這一對(duì)情侶一起到敦煌來(lái)玩，途中女孩愛(ài)上了別人，男人便起了殺心。 虧得那個(gè)男人有他們倆雙雙殉情的遺書(shū)，所以才逃過(guò)一劫。 聽(tīng)聞藝術(shù)家的講述后，小項(xiàng)一時(shí)間陷入到了巨大的迷惑之中：“她不知道發(fā)生了什么。

　　這世界太不可思議了。 她該信什么呢? 那封信里的話(huà)還是信藝術(shù)家的話(huà)? ”關(guān)鍵的問(wèn)題恐怕還在于，這個(gè)世界上到底還有沒(méi)有真相可言。 在我的理解中，艾偉之所以非得要把盧一明與敦煌緊密相關(guān)的故事穿插到小說(shuō)中來(lái)，其實(shí)是為了借此證明敘述者此前關(guān)于外科大夫陳波心理狀態(tài)的理解和認(rèn)識(shí)，也未必就是事物的真相。 更進(jìn)一步說(shuō)，即使高明如小說(shuō)家，能不能憑借所謂的藝術(shù)想象最終抵達(dá)人物真實(shí)的內(nèi)在精神世界，恐怕也還是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。 就此而言，生命存在本身或許還真就是虛無(wú)的。 大約也正因?yàn)槿绱耍�所以，艾偉才�?huì)借助于小項(xiàng)這一人物形象發(fā)出一種如斯的生命感悟：“她感到生命如塵土一般，誰(shuí)也抵擋不住那只神秘的命運(yùn)之手的撥弄。 看起來(lái)過(guò)去做的每一個(gè)選擇都是自己做出的，可回過(guò)頭去看，還是見(jiàn)出無(wú)處不在命運(yùn)的照拂下。 ”既如此，小項(xiàng)到最后對(duì)仁慈佛音的服膺，也就是一種合乎邏輯的結(jié)果：“那么闊大的仁慈的聲音，在整個(gè)殿宇里縈繞，通向天際。 ”

　　最后進(jìn)入我們分析視野的，就是那個(gè)簡(jiǎn)直可以被看作是短篇小說(shuō)“神品”的《最后一天和另外的某一天》。 很多時(shí)候，這樣的作品是可遇而不可求的。 夸張一點(diǎn)，與其說(shuō)是艾偉完成了這個(gè)短篇，莫如說(shuō)是另外某種強(qiáng)大的神秘力量假艾偉之手完成了這一作品。 正如同我們前面分析“戲中戲”時(shí)候所強(qiáng)調(diào)的那樣，它不僅差不多構(gòu)成了整個(gè)短篇小說(shuō)的“半壁江山”，而且更是一種進(jìn)一步完成人物故事，探究挖掘人物心理奧秘的重要藝術(shù)路徑。 具體來(lái)說(shuō)，所謂的“最后一天”，是女主人公余佩華出獄之前的最后一天。 這一部分所集中聚焦的，其實(shí)是余佩華和黃童童之間的某種親密關(guān)系。 依照常規(guī)，到了這最后一天，被釋放者是可以不去工作的。 但余佩華卻拒絕休息：“余佩華今天拒絕休息，方敏有點(diǎn)意外，也有點(diǎn)不高興。 余佩華違拗了她的指令。

　　這是余佩華第一次表現(xiàn)出同平常不一樣的意志。 不過(guò)方敏沒(méi)往心里去，猜想這同黃童童有關(guān)‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 ”實(shí)情的確如此，為余佩華所牽掛不已的，正是這位看上去“有點(diǎn)傻，并且是個(gè)啞巴”的黃童童。 在余佩華的感覺(jué)中“來(lái)了一年或者更長(zhǎng)”的黃童童，之所以會(huì)鋃鐺入獄，也是因?yàn)闅⑷说木壒剩?ldquo;黃童童殺死了自己的繼父。 繼父欺負(fù)她母親還欺負(fù)她。 ”

　　很可能是惺惺相惜的緣故，從黃童童進(jìn)來(lái)的那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，余佩華就在盡可能想方設(shè)法地幫助她。 但或許真的有所謂心靈感應(yīng)的東西存在，盡管余佩華刻意隱瞞，但黃童童還是知道了這是她在獄中的最后一天。 事實(shí)上，也肯定是因?yàn)橐回炾P(guān)心呵護(hù)自己的余佩華要出獄的緣故，這最后一天的晚上，徹底絕望的黃童童自殺未遂。 難能可貴的一點(diǎn)是，即使面對(duì)著這樣一個(gè)可以說(shuō)和自己休戚相關(guān)的突發(fā)事件，作家艾偉的處理，仍然是那樣一如既往的冷靜與克制：“余佩華愣在那里，好像她的思維停止了運(yùn)轉(zhuǎn)。 這感覺(jué)很像她出事那一天。 ”關(guān)鍵處在于，艾偉不動(dòng)聲色地提到了余佩華自己出事的那一天。

　　那一天的具體情況如何呢? 艾偉拒絕做更進(jìn)一步的展開(kāi)和交代。 另外有一點(diǎn)不容忽視的，是艾偉對(duì)獄中生活感覺(jué)的那種精準(zhǔn)捕捉與表現(xiàn)。 比如，“她沒(méi)睡著，時(shí)間仿佛停止了。 在這兒十七年，她從來(lái)沒(méi)像今天晚上這樣感到時(shí)間凝滯不動(dòng)。 好像不會(huì)再有黎明，長(zhǎng)夜將永遠(yuǎn)留在今晚。 ”正因?yàn)橛嗯迦A明天就要離開(kāi)這里，所以才會(huì)形成如此一種特別的感覺(jué)。 比如，“月光像一把刀子，插入這間小屋。 ”能夠把月光和刀子聯(lián)系在一起，絕對(duì)是艾偉的獨(dú)到發(fā)現(xiàn)。 只有這樣的一種語(yǔ)言修辭，才足以把獄中生活的特殊性傳達(dá)出來(lái)。

　　“另外的某一天”，則是指余佩華出獄一段時(shí)間后應(yīng)邀去觀看以她自己的故事為原型的話(huà)劇《帶閣樓的房子》的那一天。 這一天，在去往劇院的路上，余佩華曾經(jīng)數(shù)次想起自己內(nèi)心一直牽念著的黃童童。 首先是一種愧疚心理的表達(dá)：“她不再想兒子。 她更多想黃童童。 她聽(tīng)說(shuō)黃童童治愈后又關(guān)了禁閉。 她寫(xiě)信，黃童童沒(méi)回。 她相當(dāng)憂(yōu)心。 她曾許諾過(guò)會(huì)去看她。

　　當(dāng)時(shí)黃童童不相信是對(duì)的。 她沒(méi)有勇氣。 那里的人都認(rèn)識(shí)她，在她們眼里她或許不配以自由人身份到那里探監(jiān)。 ”無(wú)論如何，余佩華都是一個(gè)擁有強(qiáng)力意志的個(gè)體，即使是她，都沒(méi)有勇氣踐諾去看望獄中的黃童童，由此可見(jiàn)，一個(gè)人的確很難真正地去面對(duì)自己生命歷程中的“麥城”。 然后，是洋娃娃的意外發(fā)現(xiàn)和購(gòu)買(mǎi)。 在南山路的一家文具店里，余佩華意外發(fā)現(xiàn)了自己在獄中曾經(jīng)制作過(guò)的一只洋娃娃：“這款產(chǎn)品，從她手中生產(chǎn)了成千上萬(wàn)只。 她仔細(xì)辨別，是不是自己做的。 ”結(jié)果老板娘矢口否認(rèn)這只洋娃娃的來(lái)歷，但余佩華最終還是決定買(mǎi)下了它：“她喜歡把一個(gè)沒(méi)有包裝的洋娃娃交給方敏，那感覺(jué)像是她剛剛從車(chē)間里生產(chǎn)出來(lái)一樣。 她答應(yīng)過(guò)黃童童，會(huì)送她一個(gè)。 ”這一細(xì)節(jié)說(shuō)明，一直到這“另外的某一天”為止，余佩華都依然沒(méi)有勇氣去踐諾探望一下黃童童。

　　雖然說(shuō)方敏作為余佩華的管教，曾經(jīng)和她有過(guò)長(zhǎng)達(dá)十七年的親密接觸時(shí)間，但卻很難說(shuō)真正了解余佩華。 一方面，余佩華的確是一位被成功改造的楷模。 但“另一方面，她一點(diǎn)也不了解余佩華。 她殺了自己的叔叔。 九年后案子意外暴露。 那時(shí)候她已結(jié)婚生子。 ”多少年來(lái)，她自始至終都沒(méi)有坦白過(guò)自己的殺人動(dòng)機(jī)。 面對(duì)法官的詢(xún)問(wèn)，“她要么回答不知道要么沉默。 ”方敏之所以會(huì)在有時(shí)候覺(jué)得余佩華是一個(gè)陌生人，根本原因正在于此。 而這，也正從根本上構(gòu)成了方敏的朋友陳和平“試圖用戲劇形式探索她內(nèi)心的原因”。

　　事實(shí)上，《帶閣樓的房子》所講述的，乃是一個(gè)類(lèi)似于“哈姆雷特”的故事。 從方敏的角度來(lái)看，“這出戲?qū)τ嗯迦A的故事作了全新的想象和拓展。 職業(yè)也改了。 戲中女主角父親被人謀財(cái)害命‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 女主角和母親相依為命。 一年后，遠(yuǎn)在廣州工作的叔叔住進(jìn)了這一家，叔叔充當(dāng)起父親的角色。 女主角對(duì)叔叔和母親的結(jié)合非常反感，并懷疑父親的死與此有關(guān)。 有一天，女主角洗澡時(shí)，叔叔意外闖入，雖然叔叔看上去是無(wú)意的，但女主角認(rèn)為叔叔居心不良。 ”與此同時(shí)，劇作中一個(gè)重要的情節(jié)推動(dòng)力，來(lái)自鄰家的那個(gè)啞巴妹妹。 正是她一個(gè)“叔叔殺了父親”的夢(mèng)境，堅(jiān)定了女主角的相關(guān)認(rèn)識(shí)。 就這樣，在似乎所有的一切都在證實(shí)叔叔乃是殺人兇手的情況下，“女主角用一根電話(huà)線(xiàn)勒死了叔叔。

　　她把叔叔拖到衛(wèi)生間浴缸里，把她從硫酸廠搞來(lái)的硫酸倒在叔叔的尸體上。 ”因?yàn)樵��?jīng)專(zhuān)門(mén)研讀過(guò)余佩華的案卷，所以，在方敏看來(lái)，除了具體的對(duì)話(huà)內(nèi)容之外，“其中的細(xì)節(jié)和余佩華在法庭上的陳述完全一致。 ”多少帶有一點(diǎn)吊詭意味的，是故事情節(jié)的最后大反轉(zhuǎn)。 正如同作品的標(biāo)題所預(yù)示的那樣，話(huà)劇最終結(jié)束在那個(gè)母親意外發(fā)現(xiàn)叔叔殘骨的閣樓上。 也正是在這個(gè)時(shí)候，方敏看到了余佩華的退場(chǎng)行為：“這一行為可以理解為她忍受不了內(nèi)心被別人窺探，也可以理解為她不喜歡這出戲。 ”那么，余佩華到底為什么會(huì)退場(chǎng)呢? 話(huà)劇中的相關(guān)表達(dá)，到底在多大程度上與余佩華的現(xiàn)實(shí)行徑是契合的? 所有的這一切，艾偉其實(shí)并沒(méi)有在小說(shuō)中給出明晰的交代。 作家所最終給出的，其實(shí)是一個(gè)可供讀者做各種不同理解的開(kāi)放性結(jié)尾。

　　但我們無(wú)論如何都不能忽視的是，等到演出結(jié)束后余佩華堅(jiān)持要方敏把洋娃娃帶給黃童童的時(shí)候，方敏的一種艱難回答：“黃童童已經(jīng)不在女子監(jiān)區(qū)了。 ”盡管說(shuō)作家這里的處理是一樣的避而不答，但他關(guān)于余佩華的描寫(xiě)還是令讀者非常震驚的：“余佩華突然面色變得猙獰，她幾乎是喊出了聲，告訴我，她在哪里? 方敏吃了一驚。 十七年，她第一次感受到余佩華不被馴服的力量，她似乎理解了十七年，不對(duì)，應(yīng)該是二十六年前余佩華的行為。 ”不管怎么說(shuō)，十七年來(lái)出現(xiàn)在方敏視野中那個(gè)余佩華，都是馴服的。

　　很大程度上，正是黃童童的不幸遭遇(雖然敘述者沒(méi)有明確交代，但最大可能是已經(jīng)不在人世了)所激發(fā)出的那個(gè)桀驁不馴的余佩華，方才是那個(gè)曾經(jīng)犯下過(guò)命案的強(qiáng)力意志的余佩華。 一方面，以上兩個(gè)側(cè)面結(jié)合起來(lái)才是完整的余佩華，另一方面，更進(jìn)一步說(shuō)，余佩華、黃童童，以及話(huà)劇中那位女主角，她們?nèi)�者其�?shí)互為鏡像。 從根本上說(shuō)，正是依托于這種互為鏡像的藝術(shù)方式，艾偉才能夠積極有效地探測(cè)并表現(xiàn)出某種沉潛于她們?nèi)诵允澜缟钐幍木�神情結(jié)。