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淺談山水畫中苔點的作用

時間:2020年02月15日 分類:文學論文 次數:

在山水畫中,點苔是一種不可缺少的重要技法,歷來被畫家所重視。明唐志契云:畫不點苔,山無生氣。昔人謂苔痕為美人簪花,信不可缺者。又謂畫山容易點苔難,此何得輕言之。近代畫家黃賓虹認為:山水打點,似人物畫點睛。點非微不足道,點之得當,山水精神倍

  在山水畫中,點苔是一種不可缺少的重要技法,歷來被畫家所重視‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。明唐志契云:“畫不點苔,山無生氣‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。昔人謂苔痕為美人簪花,信不可缺者‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。又謂畫山容易點苔難,此何得輕言之。”近代畫家黃賓虹認為:“山水打點,似人物畫點睛。點非微不足道,點之得當,山水精神倍增。”可見,在山水畫創作中,點苔技法的運用至關重要,它既能狀物達意,豐富畫面內涵,又能點睛傳神,起到強化、突出藝術形象的作用。

  在具體運用中,苔點作為一個基本的造型元素與線、面有機結合,具有獨立的審美意義。從山水畫發展過程來看,苔點的作用可歸納為以下幾個方面。

山水畫

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  摘要:眾所周知,中國傳統文化的核心是“道”,意思就是宇宙萬物自然發展的內在規律。山水畫作為中國傳統文化的重要組成部分,與花鳥畫、人物畫等其他中國畫的繪畫形式相比,體現“道”的寬度、深度和高度要充分得多。

  一、“點”是皴的延伸

  在山水畫技法的演變中,皴由線發展而來,苔點技法是皴法的一個演進:與“點”相似的皴法有釘頭皴、雨點皴、芝麻皴、豆瓣皴、米點皴等。這些皴法是畫家深入生活、觀察自然,并在藝術實踐中總結出來的,表現了畫家的藝術追求。

  北宋畫家范寬非常重視寫生。他認為,與其“師古人”,不如“師造化”。他常居山林危坐,觀察云煙風月,日夕為真山寫照,善與山水傳神。其代表作《溪山行旅圖》描寫的是關中景色,畫中山峰巍然聳立、氣勢磅礴,一線飛瀑直瀉深谷。為了將自己真實的感受傳達給受眾,范寬用一種十分質樸的豆瓣皴來表現山石質感。這種皴法上粗下細,落筆重而收筆輕,形似豆瓣。使用時布滿山頭,筆筆不留空隙,排列大小相間,聚散有致,把山林蒼郁、渾厚的感覺表現得極其充分。

  二、“點”的意境表達

  在山水畫創作中,“點”的作用不僅僅是狀物,更重要的是達意。五代董源擅長描寫江南尤其是家鄉鐘陵的山水,在表現技法上喜歡平淡自然,不作奇峭之筆,對“點”的運用極具豐富性。其代表作《瀟湘圖》描寫了瀟湘二水交匯處的景色,山石多用披麻、雨點皴法,山頂多作礬頭。樹叢用墨點攢簇而成,山下多碎石或平沙淺渚,山石輪廓線淡而柔,上面苔點較多,用筆圓曲柔和,用墨清潤淡雅,干筆、濕筆、破筆交相輝映,充分表現了江南植被茂密、峰巒出沒、云霧顯晦的自然風貌。

  三、“點”的空間塑造

  在山水畫中,點的大小、濃淡、虛實變化會產生較強的空間感。通常近處的點大,濃而實,遠處的點小,淡而虛。點在空間中還具有確定位置、隱虛顯實的作用。如需要在畫面上突出某一部分,可用較濃的點及暢快的筆墨使之凸顯,以強化物象的視覺效果。反之,如果要將某一個部分虛而隱之,可用較淡的點,以朦朧的筆墨虛而化之,通過強調筆墨的虛實對比變化而實現對空間的塑造。

  元代山水畫家王蒙,以寫景稠密著稱,擅長運用濃淡不同的墨點來統籌畫面氣韻,以表現山林茂密蒼茫的氣象。其代表作《青卞隱居圖》,描繪了家鄉高峻巍峨的卞山氣勢。此圖技法豐富,山頭打點的方法多樣,有渾點、破竹點、胡椒點、破墨點等,各種筆法、墨法互用,表現出山石樹木的潤濕之感。

  四、“點”的調節、平衡作用

  在山水畫創作中,苔點的運用不僅可以增添畫面的情趣,而且能起到畫龍點睛的作用。如點在“石嘴山脊處”,可明確結構關系;點在“山巔石隙處”,可表示陰陽向背;點在“山水交互處”,可加強層次變化;點在“輪廓未明處”,可確定其前后空間關系;點在“分界凹凸處”,可醒脈絡轉折。此外,點還能渲染氣氛,增強畫面氣勢與節奏。

  “苔點”作為畫面的構成要素,在山水畫的發展過程中已逐漸形成了自己獨特的藝術魅力。不同藝術家運用“點”可以創作出不同的藝術作品,其語言表達形式豐富多樣。我們通過對“苔點”的探索與研究,應充分認識到“點”的審美功能和藝術價值,吸取前人的寶貴經驗,勇于創新,力求創作出富有時代氣息的繪畫作品。