摘要：隨著中國作為文化大國的崛起和“中國夢(mèng)”的提出，傳統(tǒng)文化開始走向世界，中國元素凝結(jié)著華夏民族的文化精神，體現(xiàn)著國家尊嚴(yán)和民族的底蘊(yùn)。青花瓷紋樣作為我國最具代表性的傳統(tǒng)元素之一，千百年來煥發(fā)著獨(dú)特的色彩和藝術(shù)魅力，具有很強(qiáng)的美感。本文以青花瓷紋樣在鞋靴設(shè)計(jì)中的應(yīng)用作為研究內(nèi)容，闡述了青花瓷紋樣的概念和發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)的青花瓷紋樣進(jìn)行分解、變形和重組，設(shè)計(jì)出符合現(xiàn)代人審美特征的紋樣。并對(duì)青花瓷紋樣在鞋靴設(shè)計(jì)中的色彩、造型、裝飾位置、工藝等方面進(jìn)行了研究，以實(shí)現(xiàn)將青花瓷紋樣與鞋靴設(shè)計(jì)最為合理、美觀地進(jìn)行融合，使鞋靴更具民族特色和文化內(nèi)涵，滿足消費(fèi)者的個(gè)性化需求，讓中國的設(shè)計(jì)走向世界，使中國的傳統(tǒng)文化煥發(fā)出具有時(shí)代特色的新的光彩。

　　關(guān)鍵詞：青花瓷紋樣,鞋靴設(shè)計(jì),紋樣解構(gòu)

　　1前言

　　在鞋靴造型設(shè)計(jì)中，圖案是表現(xiàn)鞋靴款式、風(fēng)格的一種重要表現(xiàn)手法，不同的圖案可以有截然不同的視覺效果。設(shè)計(jì)師通過對(duì)圖案的運(yùn)用來表現(xiàn)自己對(duì)于設(shè)計(jì)的理解和獨(dú)特的風(fēng)格。好的圖案設(shè)計(jì)以其精美的設(shè)計(jì)和獨(dú)特的運(yùn)用表達(dá)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感召力，可以對(duì)鞋靴造型起到畫龍點(diǎn)睛的效果。而紋樣作為圖案的基本元素，承擔(dān)著重要的功能。

　　隨著中國作為文化大國的崛起，“中國夢(mèng)”的提出，傳統(tǒng)文化開始走向世界，中國傳統(tǒng)元素凝結(jié)著中華民族的文化精神，體現(xiàn)著國家尊嚴(yán)和民族的底蘊(yùn)。青花瓷紋樣千百年來以其獨(dú)特的色彩和藝術(shù)魅力，如今已經(jīng)不僅僅在瓷器上，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)等其他領(lǐng)域都有著廣泛的應(yīng)用。因此，本文擬將青花瓷紋樣與鞋靴設(shè)計(jì)相結(jié)合，探索其中的設(shè)計(jì)點(diǎn)，以求賦予鞋靴文化內(nèi)涵，使鞋靴設(shè)計(jì)具有更多樣化的造型。

　　2青花瓷紋樣概況

　　2.1青花瓷紋樣的歷史

　　青花瓷紋樣指用鈷料繪制在瓷器上的紋樣，呈現(xiàn)出白底藍(lán)花的藝術(shù)效果，整體給人明快典雅，清新亮麗的視覺感受。青花瓷紋樣作為最具民族特色的元素之一，在悠久的歷史中形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。青花瓷紋樣源于唐代，但是唐代青花經(jīng)歷了短暫的初創(chuàng)期以后，并沒有迅速的發(fā)展起來，而是走向了落寞。宋朝的青花紋樣中出現(xiàn)了菊花、牡丹、花草紋、波浪紋和文字等，但是紋飾造型、內(nèi)容比較簡單、單一。

　　元朝是青花瓷紋樣發(fā)展的頂峰，紋樣中的人物別出心裁，且和戲劇相結(jié)合，將故事情節(jié)融合到紋樣中，呈現(xiàn)出一種新的視覺效果，使紋樣具有極強(qiáng)的感染力。明清兩朝青花瓷達(dá)到了鼎盛又迅速走向了衰落。明宣德、永樂是其發(fā)展的一個(gè)高峰時(shí)期，以制作精美著稱;清康熙時(shí)以“五彩青花”達(dá)到另一個(gè)高峰;清乾隆朝代以后因粉彩瓷的迅速發(fā)展而走向衰退。現(xiàn)代，隨著人們對(duì)傳統(tǒng)文化的重視，青花瓷紋樣因其具有濃郁的民族特色和時(shí)代特征，受到很多人的青睞。

　　2.2青花瓷紋樣的造型

　　青花瓷紋樣線條優(yōu)美，構(gòu)圖錯(cuò)落有致，具有很強(qiáng)的動(dòng)感和層次感，給人以柔和優(yōu)美的感受，在其發(fā)展過程中，形成了以植物、動(dòng)物和人物三類造型為主的態(tài)勢。

　　2.2.1植物造型

　　植物造型優(yōu)美端莊，是青花紋樣中很重要的一種造型。其中植物造型主要紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹紋、西瓜紋、松竹梅紋、月梅紋和葡萄紋等。輔助紋飾有蓮瓣紋、蕉葉紋和卷草紋等。

　　2.2.2動(dòng)物造型

　　動(dòng)物造型有麒麟、龍鳳、游魚和鴛鴦等，表現(xiàn)出古人對(duì)待神靈和自然的敬畏之情，動(dòng)物造型的青花紋樣給人一種神秘的感覺。

　　2.2.3人物造型

　　人物造型主要是依據(jù)戲劇中的故事情節(jié)來繪制的，例如昭君出塞、三顧茅廬、蕭何月下追韓信等。人物造型賦予了青花瓷紋樣新的藝術(shù)感受，使紋樣更具人文氣息。

　　2.3現(xiàn)代青花瓷紋樣

　　青花瓷紋樣有著悠久的歷史，但隨著時(shí)代的變遷，紋樣的特征也不斷地改變[1]�，F(xiàn)代產(chǎn)品中的青花瓷紋樣對(duì)比傳統(tǒng)的青花瓷紋樣也產(chǎn)生了一些符合時(shí)代特征的改變，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

　　2.3.1圖案造型的變化

　　現(xiàn)代產(chǎn)品中的青花瓷紋樣呈現(xiàn)出綜合性和多元化的組合特點(diǎn)，不僅僅是傳統(tǒng)的單一的植物或動(dòng)物或人物的造型，而是將各種造型的青花瓷紋樣合理的拼接或融合起來，體現(xiàn)出一種新的視覺感受，有時(shí)候紋樣的外形被打破，使其不具有完整性，使得紋樣既有自身的獨(dú)特性，又不失傳統(tǒng)的造型，與組合后的圖形體現(xiàn)出一種和諧之美，使人感受到包容性，個(gè)性以及多元化。

　　2.3.2強(qiáng)調(diào)與產(chǎn)品的結(jié)合

　　現(xiàn)代設(shè)計(jì)中更加看重青花瓷紋樣與產(chǎn)品的結(jié)合，烘托出產(chǎn)品的特點(diǎn)，紋樣的設(shè)計(jì)更加巧妙、合理。例如在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，紋樣不再是孤立的存在，而是強(qiáng)調(diào)與人體相結(jié)合來起到更好的裝飾效果。青花瓷紋樣流動(dòng)、飄逸的曲線美往往能很好地與人體造型相結(jié)合，體現(xiàn)出“人體美”。

　　2.3.3裝飾對(duì)象更為豐富

　　青花瓷紋樣具有明快典雅、瀟灑飄逸的裝飾美感，其裝飾范圍十分廣泛。在服裝領(lǐng)域中，青花瓷紋樣與服裝的款式與色彩進(jìn)行搭配設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出女性典雅端莊、溫婉柔美的魅力。在飾品設(shè)計(jì)中，青花瓷紋樣出現(xiàn)在項(xiàng)鏈、戒指、手環(huán)、發(fā)卡等飾品中，使佩戴者顯得更加靈動(dòng)。在家居用品領(lǐng)域，通常與被子、枕頭、窗簾、燈具、杯具等結(jié)合，使家居風(fēng)格體現(xiàn)出高檔精致的美感，使現(xiàn)代感和傳統(tǒng)風(fēng)格完美的結(jié)合。

　　3青花瓷紋樣在鞋靴設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

　　隨著中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)于鞋靴的消費(fèi)需求產(chǎn)生了變化，不再僅僅是對(duì)于御寒防護(hù)的追求，時(shí)尚感與藝術(shù)感等造型方面的因素越來越受到重視。消費(fèi)者在購買鞋款時(shí)，色彩、裝飾、款式等視覺元素往往成為首要考慮因素。在古代即出現(xiàn)了鞋子造型的青花瓷器，具有很強(qiáng)的裝飾性和美感。

　　因此，將青花瓷紋樣的色彩、造型等運(yùn)用到鞋靴設(shè)計(jì)中去，可以使鞋靴充滿文化內(nèi)涵和復(fù)古的美感，滿足鞋靴風(fēng)格多樣化的需求。青花瓷紋樣包含了大量的造型元素，各類構(gòu)成元素都有著自身獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)，在鞋靴設(shè)計(jì)中，可以提取出傳統(tǒng)青花瓷紋樣中的精華元素，然后對(duì)紋樣背后的內(nèi)涵和故事進(jìn)行發(fā)掘，與現(xiàn)代人的審美和需求相結(jié)合進(jìn)行再次的設(shè)計(jì)，這樣設(shè)計(jì)出來的青花瓷紋飾不僅具有傳統(tǒng)的造型，也具有現(xiàn)代的氣息。以下從青花瓷紋樣的色彩、圖案、表現(xiàn)形式和加工工藝等方面進(jìn)行分析。

　　3.1青花瓷紋樣色彩的提取和運(yùn)用

　　俗語說“遠(yuǎn)看色、近看花”，色彩最易被人們所感知。它是鞋靴設(shè)計(jì)的重要組成部分，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力和感染力，對(duì)于鞋靴風(fēng)格及搭配具有很大的影響。例如黑色、灰色象征著沉穩(wěn)莊重，紅色、藍(lán)色象征著大氣時(shí)尚，粉色、黃色則象征著活潑與可愛。消費(fèi)者在購買鞋靴時(shí)，會(huì)選擇符合自己風(fēng)格，可以產(chǎn)生共鳴的顏色。

　　青花瓷紋樣在傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)中一直使用青花白底來進(jìn)行設(shè)計(jì)，傳達(dá)給人一種樸素、幽靜、純美的風(fēng)格，表現(xiàn)出一種“豐富但不繁瑣，簡潔卻不簡單”的視覺美。青色是一種介于綠色和藍(lán)色之間的顏色，古文中有“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”之說，青色是我國特有的一種顏色，《閱微草堂筆記》中記載：“二三月間，田苗已長，商家以錢給農(nóng)戶，俟熟收糧，謂之買青。”

　　其中的青是指還未成熟的莊稼，青色在我國傳統(tǒng)文化中有著非常重要的意義，代表著古樸、生命、莊重與堅(jiān)強(qiáng)。白色則給人神圣、光明清凈等感受。青白二色相映成趣。在鞋靴設(shè)計(jì)中，可以單純的將青白兩種顏色提取出來，將深淺各異的青色與白色相結(jié)合來進(jìn)行設(shè)計(jì)。采用對(duì)比與調(diào)和的設(shè)計(jì)方法，給人或鮮明或含蓄的視覺感受。可將青色和白色分別使用。也可以將青白兩色進(jìn)行間隔使用。

　　還可以將顏色進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖兓�，通過不同色彩的搭配，呈現(xiàn)出新的感覺，將傳統(tǒng)的青花瓷紋樣賦予新的生命力，同時(shí)具有傳統(tǒng)感與時(shí)尚感。也可以使用漸變色，使鞋子看上去更具韻律。在色彩運(yùn)用中，一定要注意整體色彩的一致性，不可使用太多復(fù)雜的顏色，這樣會(huì)使鞋子看上去雜亂無章，并且喪失了青花瓷紋樣的特性。色彩運(yùn)用的位置、大小、深淺等一定要協(xié)調(diào)，符合鞋靴風(fēng)格與定位。

　　3.2青花瓷紋樣圖案的提取和運(yùn)用

　　青花瓷紋樣可以以面的形式運(yùn)用在鞋靴上，一是采用單獨(dú)紋樣，使鞋子看上去整齊統(tǒng)一，這種單獨(dú)紋樣展現(xiàn)了青花瓷簡潔明快的藝術(shù)風(fēng)格，能帶給消費(fèi)者整體統(tǒng)一的印象，大氣穩(wěn)重，符合批量化生產(chǎn)的需求;另一種是將青花瓷紋樣按照本來的造型整體移用到鞋面上，根據(jù)鞋面的變化稍加改造，但整體保留原始的構(gòu)圖，使得青花瓷紋樣外形完整。

　　以上兩種設(shè)計(jì)方法可以很好地展現(xiàn)青花瓷紋樣在鞋靴上的整體面貌，但是也有明顯的局限性，不能很好地將青花瓷紋樣與鞋靴造型融為一體。為解決這一問題，可以將青花瓷紋樣進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕鈽?gòu)，解構(gòu)包括分解與構(gòu)成兩個(gè)部分，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中常用的一種手法。將圖案中最精華的部分進(jìn)行提煉與變化構(gòu)思，再設(shè)計(jì)為符合當(dāng)下審美需求的造型。解構(gòu)并不是隨心所欲，要重視結(jié)構(gòu)與整體，這樣設(shè)計(jì)出來的圖案，既能保留原有圖案的特色，也能體現(xiàn)設(shè)計(jì)師獨(dú)特的風(fēng)格和見解，可以很好地滿足人們的個(gè)性化審美需求。

　　3.2.1青花瓷紋樣圖案的分解與變形

　　元代青花瓷紋飾是青花瓷紋飾中最具代表性的，選取其中適合鞋靴造型設(shè)計(jì)且具有獨(dú)特美感的纏枝菊花造型紋飾進(jìn)行分解[2]，打破傳統(tǒng)紋樣中諸多要素的平衡關(guān)系，再進(jìn)行變形，形成新的結(jié)構(gòu)。可以使用提煉與概括的手法，將青花瓷紋樣歸納出結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，由繁到簡的進(jìn)行加工取舍，使其整體化、條理化。

　　也可以對(duì)圖案進(jìn)行夸張?jiān)O(shè)計(jì)，抓住纏枝的形體特征并對(duì)其夸大，使其裝飾化、典型化。還可以進(jìn)行想象，綜合自然界中花朵的形象，運(yùn)用巧妙的構(gòu)思和浪漫的手法將圖案設(shè)計(jì)出來。

　　3.2.2新圖案的構(gòu)成和運(yùn)用

　　3.2.2.1自由紋樣

　　自由紋樣屬于單獨(dú)紋樣，不受外形輪廓的限制，但需要具有一定的完整性，避免凌亂松散�？梢宰鳛檫m合紋樣或連續(xù)紋樣的基本構(gòu)成單位，也可以獨(dú)立自由的對(duì)鞋靴進(jìn)行裝飾，自由紋樣可以分為對(duì)稱式和均衡式，在設(shè)計(jì)時(shí)要綜合分析，判斷不同部位的分量感，注意紋樣上下呼應(yīng)，左右平衡。這樣設(shè)計(jì)出來的圖案會(huì)成為視覺中心，起到“點(diǎn)睛”的效果。

　　在鞋靴設(shè)計(jì)中運(yùn)用時(shí)，要把握自由紋樣對(duì)鞋靴整體視覺穩(wěn)定性的影響，比例和諧才能帶來視覺美感。自由紋樣可以設(shè)計(jì)在鞋尖、后幫等明顯部位，使整個(gè)鞋靴呈現(xiàn)出簡潔、干練的特點(diǎn)，也可根據(jù)自由紋樣的造型特點(diǎn)，與鞋靴的結(jié)構(gòu)進(jìn)行融合設(shè)計(jì)，將紋樣造型作為鞋跟來呈現(xiàn)，使鞋靴更具個(gè)性。

　　3.2.2.2適合紋樣

　　適合紋樣屬于單獨(dú)紋樣，將青花瓷紋飾稍加變化，控制在一定的輪廓范圍以內(nèi)，其具有一定的骨架、結(jié)構(gòu)。適合紋樣的組織結(jié)構(gòu)要求布局合理、構(gòu)圖完整、疏密得當(dāng)。適合紋樣有均衡式、均齊式、邊角式等造型，呈現(xiàn)出或自然或規(guī)則或抽象的視覺效果。如圖7所示，這樣設(shè)計(jì)出來的青花紋樣可用在鞋頭處，使鞋靴顯得左右平衡，也可使用在鞋面等引人注目的位置，通過紋樣來展示鞋靴的風(fēng)格。

　　3.2.2.3二方連續(xù)紋樣

　　將一個(gè)青花瓷紋樣元素經(jīng)過上下、左右的連續(xù)排列而形成的可無限伸長的紋樣，其構(gòu)成形式有散點(diǎn)式、波浪式、傾斜式等。散點(diǎn)式即將提取出來的青花瓷紋樣元素進(jìn)行簡單的重復(fù)，不改變其方向、大小。直立式構(gòu)圖將青花瓷紋樣元素保持垂直狀態(tài)，進(jìn)行交叉錯(cuò)位分布，給人莊嚴(yán)肅穆的感覺。傾斜式指以斜線作為青花瓷紋樣的骨架，對(duì)其排列和角度進(jìn)行設(shè)計(jì)，使紋樣呈現(xiàn)出很強(qiáng)的動(dòng)感。

　　在進(jìn)行連續(xù)紋樣設(shè)計(jì)時(shí)，一定要使紋樣具有一定的節(jié)奏和韻律，通過其條理性與反復(fù)性而產(chǎn)生節(jié)奏感，按照一定的秩序和條理，連續(xù)重復(fù)地排列造型要素，形成一種律動(dòng)的形式，既可按照等距離的連續(xù)，也可按照漸大漸小、漸長漸短、漸明漸暗等排列構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)有秩序的變化。韻律感則是將規(guī)則變化的青花瓷元素進(jìn)行數(shù)比或等比排列，使之產(chǎn)生如音樂、詩歌般的韻律感，這種設(shè)計(jì)并非簡單的重復(fù)，而是比節(jié)奏更高一級(jí)的律動(dòng)，有著強(qiáng)弱起伏、抑揚(yáng)頓挫的變化。這樣的紋樣設(shè)計(jì)一般運(yùn)用在鞋口處或靴子的靴筒位置，作為裝飾與鞋靴的結(jié)構(gòu)線條相呼應(yīng)，給人以輕巧靈動(dòng)的感受。

　　3.2.2.4四方連續(xù)紋樣

　　四方連續(xù)紋樣是將一個(gè)或幾個(gè)青花瓷紋樣元素向上下和左右反復(fù)連續(xù)排列而成的，一般分為幾何式、散點(diǎn)式和分割式。幾何式紋樣為一種網(wǎng)狀骨格;散點(diǎn)式紋樣是將一組青花瓷紋樣元素有規(guī)律的在一個(gè)范圍內(nèi)反復(fù)循環(huán)，要注意青花瓷紋樣元素之間的疏密關(guān)系，排列要均勻;分割式排列為將一個(gè)循環(huán)單位中間部位切開，將兩部分做排列，四周和中間部分進(jìn)行填充，這樣設(shè)計(jì)形成的紋樣生動(dòng)多變，富有趣味。四方連續(xù)紋樣可以作為面來使用，大面積的覆蓋在鞋面上，使鞋靴具有生機(jī)和活力。

　　3.2.2.5與其他元素相結(jié)合

　　可以根據(jù)設(shè)計(jì)需要將提取出的青花瓷紋樣元素與其他元素相結(jié)合，以呈現(xiàn)出新穎的視覺感受。在設(shè)計(jì)圖樣中心三角形區(qū)域中加入了一組纖細(xì)綿密的線條，可以調(diào)整圖案的質(zhì)感，線條成為紋理中的一點(diǎn)“波瀾”，使得整個(gè)圖案顯得靈巧生動(dòng)。設(shè)計(jì)中可以根據(jù)鞋靴造型需要靈活運(yùn)用于各個(gè)部位。

　　3.3表現(xiàn)方式從表現(xiàn)方式角度看

　　可以將青花瓷紋樣大面積的運(yùn)用，與鞋身造型相結(jié)合，紋樣走勢與鞋面相呼應(yīng)，具有極強(qiáng)的裝飾美感，表達(dá)出豐富、飽滿的視覺效果�？梢詫⑶嗷ù杉y樣運(yùn)用在鞋頭部位，將紋樣與鞋頭造型巧妙結(jié)合，可以引導(dǎo)視線，使整個(gè)鞋子顯得輕盈，靈巧。也可以將紋樣用在后幫處，可起到畫龍點(diǎn)睛的作用，而鞋前中幫部分則具有留白的獨(dú)特美感。

　　將紋樣運(yùn)用在鞋跟處，可以使鞋面具有更多的發(fā)揮空間，可以更好地將青花元素與其他元素相結(jié)合，發(fā)掘出更多的可能性。還可以將青花瓷紋樣在鞋跟部位相間地使用，使得設(shè)計(jì)具有呼應(yīng)的效果，讓視線具有跳躍感，不顯得沉悶。另外，青花瓷元素還可以通過裝飾件等鞋靴配飾來體現(xiàn)，同樣可以起到畫龍點(diǎn)睛的視覺效果。

　　3.4加工工藝

　　在鞋靴設(shè)計(jì)構(gòu)思過程中，加工工藝方法是必須考慮的環(huán)節(jié)，合適的制作工藝可以使鞋靴風(fēng)格更為獨(dú)特。青花瓷紋樣可以采用刺繡、鏤空、水印、激光雕花等加工工藝運(yùn)用到鞋靴上。不同的工藝方法對(duì)材料的要求有所不用。水印技法通常被用于麻、棉、滌綸等材料上面，且廣泛運(yùn)用于淺色面料，印出來的圖案顏色鮮艷，成本較低。還可以鏤空的技法，將上層材料做減法，將青花瓷元素呈現(xiàn)在下層材料上，通過上下層材料的對(duì)比，營造出虛實(shí)結(jié)合、具有很強(qiáng)層次感的鞋子造型。

　　可運(yùn)用于皮革、纖維織物、化纖面料等材料，呈現(xiàn)出來的效果靈活多變、切口平滑，且費(fèi)時(shí)少、無污染。對(duì)于加工工藝的選擇，除了考慮美觀方面的需求，還應(yīng)綜合考慮工作效率、現(xiàn)有技術(shù)水平和是否對(duì)環(huán)境造成污染等各方面因素。需要強(qiáng)調(diào)的是，工藝技法的使用不能過度破壞鞋面、鞋底材料的強(qiáng)度。例如在鞋面采用鏤空工藝時(shí)，要合理安排孔形大小、數(shù)量及孔距疏密，保證鞋面整體的強(qiáng)度和挺括性。

　　4結(jié)束語

　　青花瓷紋樣作為我國寶貴的傳統(tǒng)元素之一，可以為鞋靴設(shè)計(jì)提供寶貴的靈感來源。將其運(yùn)用在鞋靴設(shè)計(jì)中時(shí)，既要保留傳統(tǒng)的青花瓷紋樣的特點(diǎn)，也要進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶釤捙c變化，以達(dá)到與時(shí)俱進(jìn)、符合時(shí)代審美需求，運(yùn)用中不能讓青花瓷紋樣在鞋靴中獨(dú)立地存在，而是要與鞋靴款式、結(jié)構(gòu)、色彩等相融合。青花瓷紋樣在鞋靴設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，可以使鞋靴更具民族特色和文化內(nèi)涵，滿足消費(fèi)者的個(gè)性化需求，讓中國的設(shè)計(jì)走向世界，使中國的傳統(tǒng)文化煥發(fā)出具有時(shí)代特色的新的光彩。

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　　相關(guān)期刊推薦：《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》Ceramics Science & Art(月刊)曾用刊名：陶瓷雜志&湖南陶瓷;陶瓷工程，創(chuàng)刊于1965年，今年我們對(duì)雜志的編委的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整，組建了一個(gè)代表性、權(quán)威性強(qiáng)大的專家、學(xué)者編委會(huì).并與中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)達(dá)成了合作協(xié)議。并將雜志的選題，刊載的內(nèi)容進(jìn)行了分類。