這篇藝術(shù)類期刊征稿發(fā)表了寫實油畫的主動造型意識，油畫是一種很強的藝術(shù)表現(xiàn)形式，寫實油畫在我國已經(jīng)有了上百年的歷史，但是在大量的藝術(shù)研究學(xué)者對油畫的傳入沒有深入研究，論文主要對寫實油畫中的主動造型意識進行了探討，分析了油畫中主動造型意識的原因。

　　關(guān)鍵詞：藝術(shù)類期刊征稿,寫實油畫,主動造型

　　油畫作為一種表現(xiàn)力較強的藝術(shù)形式，以其獨特的技法以及色彩藝術(shù)特征，在當(dāng)前世界的文化藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域占據(jù)著舉足輕重的地位。盡管如此，隨著社會的不斷變化與發(fā)展，當(dāng)前真正從事油畫繪畫藝術(shù)研究的人卻越來越少，特別是針對油畫的繪畫技法以及繪畫教學(xué)理論的研究，很少有人涉及。基本具有相關(guān)技能的人才都去進行個人繪畫創(chuàng)作，商業(yè)氣息過于濃厚，急功近利的藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展現(xiàn)狀可以說進入了一個畸形區(qū)域，不利于理論模板的建設(shè)，更不利于形成真正的藝術(shù)研究體系，不利于寫實油畫在我國的發(fā)展。言歸正傳，想要研究當(dāng)前寫實油畫中的主動造型意識，就必須先了解什么是寫實油畫中的主動造型意識。

　　1什么是寫實油畫中的主動造型意識

　　要想理解什么是寫實油畫中的主動造型意識，就必須先了解什么是主動意識。人類作為當(dāng)前地球的主宰生物，與其他動物除了語言的本質(zhì)區(qū)別，就是主觀能動性。

　　其中，主觀能動性就是指人類的行為模式可以建立在客觀的規(guī)律以及理論基礎(chǔ)之上，并由此來進行自我發(fā)揮。也就是說，人類的特點與優(yōu)勢就是個體的創(chuàng)意與不同。相比之下，盡管大自然中有許多鬼斧神工的創(chuàng)作，如蜜蜂的蜂房以及蜘蛛結(jié)網(wǎng)等，這些生物的創(chuàng)作也許在很多人看來都是神來之筆，但是細細考慮之后我們會發(fā)現(xiàn)，其實最為拙劣的人類建筑師也比這些生物的建筑水平高超。這是為什么呢?因為生物只會機械地根據(jù)經(jīng)驗和基因中的要求去完成自己的任務(wù)，他們不具備真正的主觀能動性，最多也就算得上是應(yīng)激性，而人類建筑師在進行建筑構(gòu)圖之前，他的內(nèi)心深處就已經(jīng)把房子建造好了。

　　所以，作為寫實油畫的繪畫創(chuàng)作與建筑師蓋房子、蜘蛛結(jié)網(wǎng)、蜜蜂蓋蜂巢一樣，需要在繪畫之前內(nèi)心就已經(jīng)對繪畫的目標(biāo)形成一定的主觀能動性，通過繪畫作品來展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，有目的地進行繪畫創(chuàng)作。也許有人會問，那么無目的的繪畫創(chuàng)作就不是主觀造型意識嗎?其實恰恰相反，無目的的藝術(shù)創(chuàng)作又被稱為即興創(chuàng)作，正是由于沒有目標(biāo)，才會更容易展現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，也是主觀造型意識的集中表現(xiàn)。圖1……主動造型范例《貓》

　　2培養(yǎng)寫實油畫中主動造型意識的原因

　　說起培養(yǎng)寫實油畫中主動造型意識的原因，就需要通過對主動造型與被動造型也就是臨摹造型進行對比。筆者認為應(yīng)該從以下幾個方面進行分析：

　　其一，被動臨摹的弊端以及局限性。與主動造型意識恰恰相反，被動臨摹作為所有學(xué)習(xí)繪畫創(chuàng)作的人都必須經(jīng)歷的一個環(huán)節(jié)，其具有一定的階段性優(yōu)勢。一方面，被動臨摹可以通過描繪山水的構(gòu)圖以及人物的比例更加了解這個世界，并對繪畫產(chǎn)生一定的基本理解，這樣有利于提升初學(xué)者的學(xué)習(xí)速度。但是隨著學(xué)習(xí)的深入以及對繪畫理解水平的提升，我們就會發(fā)現(xiàn)機械地臨摹往往會消磨人的意志品質(zhì)，降低藝術(shù)創(chuàng)作的主觀效率，造成先入為主的構(gòu)圖關(guān)鍵，后期想要跳出思維定式很難。所以，被動臨摹會禁錮寫實油畫者的思想以及創(chuàng)造性，不利于創(chuàng)作者利用繪畫技巧創(chuàng)作出獨具特色的作品。

　　其二，被動臨摹的畫面處理問題。即使是在被動臨摹中，繪畫者也要根據(jù)自己的繪畫目的進行顏色搭配以及線條的設(shè)置。寫實油畫繪畫不像攝影技術(shù)，不可能完全做到復(fù)制光線的效果，但是這也在客觀上拓展了油畫繪畫的領(lǐng)域，提高了繪畫創(chuàng)作者的主觀能動性。在針對被動臨摹自然的過程中，創(chuàng)作者要根據(jù)自然界中的光影變化以及陰晴變化來調(diào)節(jié)色彩的整體性以及對比性，從而提高辨識度，提高作品的整體質(zhì)量。對于被動臨摹的畫面處理也離不開主觀造型意識的影響，其影響越深，畫面處理效果越好。

　　其三，被動臨摹不利于提高繪畫者的學(xué)習(xí)興趣。單純的被動臨摹會禁錮繪畫者的學(xué)習(xí)興趣，特別是已經(jīng)具備一定學(xué)習(xí)基礎(chǔ)的繪畫者，如果不能及時跳出被動臨摹的思維定式，通過主動造型來鍛煉自己的繪畫構(gòu)圖造型能力，一旦形成思維定式，就很難改變繪畫習(xí)慣，繪畫就會逐漸缺乏新意和創(chuàng)造性。這樣，不但不利于繪畫者提高繪畫水平，還會打擊繪畫者的學(xué)習(xí)興趣。

　　3如何培養(yǎng)寫實油畫中的主動造型意識

　　3.1從自然界中獲得靈感，以客觀依據(jù)進行造型創(chuàng)作

　　培養(yǎng)繪畫創(chuàng)作者的主動造型意識也要以客觀自然界作為依據(jù)，通過繪畫者對被動臨摹活動中自然界構(gòu)圖的觀察與領(lǐng)悟，逐漸形成自己的構(gòu)圖習(xí)慣，用適合自己的筆觸來展現(xiàn)構(gòu)圖技巧，所以這些內(nèi)容都必須來源于生活。藝術(shù)創(chuàng)作的特點是來源于生活又必須高于生活，高出的部分就是主動造型意識的影響部分，是創(chuàng)作者的精神實質(zhì)。

　　3.2提高寫實油畫中基本知識的掌握水平

　　盡管寫實油畫的主動造型意識十分重要，但是其來源都是實際生活以及刻苦的繪畫訓(xùn)練。一些初學(xué)者在了解寫實油畫的主動造型內(nèi)容時就急于求成，卻不知道真正的主動造型意識是建立在充足的被動臨摹以及對大自然基本構(gòu)圖的感悟與理解之上的，脫離實際的主動造型意識只能是自己的臆想，缺乏基本知識理論的繪畫創(chuàng)作也無法順利展現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，只會讓人感覺凌亂。

　　4結(jié)語

　　盡管寫實油畫要依托于實際具象，但是對繪畫主體的造型意識不能丟，這是寫實油畫的核心內(nèi)涵。如果失去了主觀造型意識的影響，寫實油畫就變成了單純的被動臨摹，失去了創(chuàng)作的意義。

　　參考文獻：

　　[1]…王圓明.論寫實油畫中的主動造型意識[D].西北民族大學(xué)，2008.

　　[2]…王麗志.論在中國寫實油畫的發(fā)展中素描意識的轉(zhuǎn)變[D].河北師范大學(xué)，2010.

　　作者：夏奡 單位：哈爾濱師范大學(xué)

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