粵海風雜志簡析文學批評雙方的道德底線 推薦本站特色期刊：《粵海風》一本非常具有特色的優秀文學批評雜志 　創辦于20世紀80年代，最初是通俗文學雜志。1997年實行全面改版，在全國期刊界首次高張文化批評的旗號。主要欄目有論說、人生、反響、藝苑、回望、現象、漫話等。作為以文化批評為旗號的新銳雜志，《粵海風》不囿于學科分類，積極探討社會發展進程中的文化背景、文化心態和一切有關文化的話題，在追求學理和文化意義的同時，強調可讀可感。風格新潮而不晦澀，高雅而不矯情;貼近現實卻不媚俗，追求深度終不作繭自縛。由于注重文化品位，堅持精品路線，《粵海風》受到社會、尤其是學術文化界的廣泛關注，進入了許多一流專家學者的視野，成為全國較有影響的學術文化類刊物。《新華文摘》、《人大復印資料》、《文學報》、《中國青年報》等著名主流報刊以及國外的一些華文報刊轉載過《粵海風》刊發的文章，其中有的文章在海內外產生過不小影響。2006年受邀加入中國期刊網和龍源國際期刊網，在國內外著名大學和研究機構擁有許多高端訂戶。

　　摘要：本文主要討論了文學批評雙方(批評家與創作者)的道德底線問題，認為在目前比較混亂的批評現狀下，求真務實，并注重作為批評家應有的職業素養應該是批評家言說的基本職業道德;同時，作為被批評的對象，文學創作者也要以正確的態度面對批評，井提供健康的批評環境。

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　　文學批評是一件非常艱難的工作。一個時代出現的優秀批評家往往是屈指可數，較之優秀的作家，數量很不成比例。但他們卻對文學的健康發展做了貢獻。我國現當代文學史上就很有一些藝術素養高、敢于直言的，并頗有學術造詣的批評家，比如茅盾、胡風、李長之、李健吾等等。但近20年以來隨著社會市場化、商品化的急劇推進，文學的大幅度邊緣化，很大一部分批評家耐不住寂寞，經不住誘惑，也開始急劇地蛻化，紅包評論、炒作評論、人情評論等紛紛登場。而面對紛至沓來，良莠不齊的種種評論，文學創作者(其中不乏一些文學大家)似乎還缺乏正確的認識和應有的豁達心態。針對文學批評界出現了這種道德下滑現象，筆者想談談文學批評雙方的道德底線問題。

　　1批評家的道德底線

　　首先，文學批評應該建立存文學文本的基礎之上，而不是針對作者。當代文學批評經常針對的是當代的作家及其作品，所以對批評家來說，就有了許多外在的壓力或誘惑。作為一位嚴肅的文學批評家，該如何作為?

　　我們一定要守住一個先定原則：不能進行人身攻擊。當然，這只是前提，任何公民都無權對另一位公民進行人身攻擊。

　　其次，文學批評家必須堅守批評的基本職業底線：必須對你所閱讀的作品作真實的言說。文學批評家的天職就是說真話。求真務實應該是批評家言說的基本職業道德，或者更準確地說，是職業底線。就是面對一些影響很大的作家，批評家也不能跟著他們的意愿走。他們的言論、觀點僅是你進行批評的參考，不能取代你的思考和觀點。但在目前的中國文壇、學界，學者、評論家往往囿于各種因素：主觀因素或外部壓力，經常不敢或不愿說真話。其中尤以新出版的文學作品研討會為代表，由于與會人員大都拿了人家的錢或者是朋友關系，于是在會上就什么好話都敢說。在這樣的大環境下，真正的批評家倒好象是在無事生非了。

　　最后，作為文學批評家，還應該注重自身職業素質的培養和提升。目前文學批評之所以出現眾多被讀者和作家非議的情況，還有一個重要的原因，就是現在的文學批評界出現了一些理論素養貧乏、文學感悟力和鑒賞力低下的所謂批評家在濫竿充數。一個沒有大最的閱讀積累，沒有較高的藝術感悟和藝術鑒賞力的批評家，往往還不如界外人士對文學的評價更到位。

　　2創作者的道德底線

　　不太正常的學術風氣，導致了當代文學研究與當代文學創作的浮躁、無聊，也助長了作家的壞脾氣。有的不僅聽不得一點不同的聲音，而且對一些有良知的評論家大肆辱罵。把正當的指出其作品中存在的偏見或不足偏激地理解為人身攻擊，并還之以眼。這不僅僅是度量狹小的問題，還是對文學批評缺乏起碼的理解和常識的問題，更談不上尊重。

　　批評家在評價一部作品時，往往會涉及到作家個人的地位.俗世影響.感情、臉面，對作品的批評經常被作家認為是對他們人格的否定，甚至還會導致糾紛。一些優秀的作家也承認批評的任務就是去偽存真，并對優秀的作品進行深度闡釋，但當批評落到自己頭上，還是難以承受，甚至對自己作品的獨到見解，有時都耿耿干懷無法接受。你的作品一旦面世，任何讀者都有說三道四的權利和資格。他們無法理解一個批評家對自己作品的批評也僅是眾多批評中的一種，并沒有特殊的權威性這一文學批評的基本常識。

　　若我們的批評家都守住不做人身攻擊這一先定原則，作為作家也必須清楚，批評家對你作品的批評永遠不是以人身攻擊為出發點的。喜聽表揚的意見故然是人的一大天性，對負面的批評也要有積極的心態才行。作家虹影經常在歐洲居住，她說：“我的半個基地在歐洲，歐洲的批評家，是很活躍的，報紙的書評一針見血，不留情面，他們不需要顧忌作家的面子，他們不必認識作家，更從來不加入到出版社的包裝中去，這種獨立的評論聲音，既來自學院，也來自學院外。而在中國見不到如此活躍的批評，這是中國當代文學的一個重大遺憾。”她呼吁：“請討論我們，請批評我們，必要的話，請得罪我們。但是保持沉默，是你們放棄了責任。”我想這才是作家應有的態度。

　　最后，筆者還想談一個值得注意的問題，前面我們提到有些批評家往往囿于各種因素：主觀因素或外部壓力，經常不敢或不愿說真話。這種壓力往往很大程度上就來源于作品的創作方。就好比“，亍賄”和“受賄”一樣，形成了一個“施”與“受”的關系�；蚴怯捎跓o形的名氣.關系或地位的壓制，或是由于有形的經濟或利益上的收買，使得評批家喪失了起碼的職業道德底線。因此，作為被批評的對像，作品的創作者主動給文學批評提供一個單純、清潔、健康的環境也是十分必要的。也是其應堅守的道德底線之一。