本篇文章是由《現(xiàn)代電影技術(shù)》發(fā)表的一篇電影論文，自創(chuàng)刊以來，以新觀點(diǎn)、新方法、新材料為主題，堅持"期期精彩、篇篇可讀"的理念。現(xiàn)代電影技術(shù)內(nèi)容詳實、觀點(diǎn)新穎、文章可讀性強(qiáng)、信息量大，眾多的欄目設(shè)置，現(xiàn)代電影技術(shù)公認(rèn)譽(yù)為具有業(yè)內(nèi)影響力的雜志之一。

　　[摘要]上世紀(jì)30、40年代英國工人階級開始走上銀幕。上世紀(jì)5o、60年代的新浪潮電影真實的反映了在社會富裕、消費(fèi)主義的興起的背景下，傳統(tǒng)工人階級文化日益衰亡的現(xiàn)實。但是新浪潮電影對工人階級作為整體所面臨的問題缺乏興趣，性別歧視明顯。上世紀(jì) 80、90年代反映工人階級的電影生動地再現(xiàn)了工人階級所遭遇的困難，倡導(dǎo)奮發(fā)自強(qiáng)的樂觀主義精神。

　　[關(guān)鍵詞]現(xiàn)實主義紀(jì)錄片運(yùn)動新浪潮運(yùn)動

　　英國電影的歷史始于1895年[1]。在此之前。英國的銀幕上幾乎看不到工人階級的影子。這種現(xiàn)象在20世紀(jì)30年代。隨著電影制作中的記錄片運(yùn)動(Documentary Movement)的興起，開始發(fā)生變化。下面就對上世紀(jì)30年代到90年代英國電影對工人階級的表現(xiàn)做深入的探討。

　　電影中的現(xiàn)實主義鼓勵電影人把廣闊的現(xiàn)實生活作為創(chuàng)作及表現(xiàn)的基礎(chǔ)，把主流電影中的角色范圍加以拓展，延伸到以前極少表現(xiàn)的團(tuán)體或個人。這種思想驅(qū)使英國電影人和現(xiàn)實主義結(jié)下不解之緣。

　　現(xiàn)實主義的思潮使得30年代的電影進(jìn)行了具有開一代先河的探索。然而，這一時期的電影把工人階級描繪為漫畫式的非性格飽滿的。附屬的非中心的人物形象。人物形象大都顯得很被動，以受害者的姿態(tài)出現(xiàn)，不能自立，需要國家?guī)椭�和社會同�?[4]。

　　40年代二戰(zhàn)題材的電影把記錄片的傳統(tǒng)發(fā)揮到了極致。特殊的歷史環(huán)境使得這一時期的電影大都以宣傳為目的來發(fā)動廣大工人階級投入打敗法西斯捍衛(wèi)英國的‘人民戰(zhàn)爭’中來。但是這一時期的影片對工人階級的刻畫并不全面和典型。許多影片對工人階級的態(tài)度大都具有歧視意味[5]。上世紀(jì)50 年代是反映工人階級影片的低谷期，工人階級幾乎從銀幕上消失了。

　　上世紀(jì)50年代末60年代初隨著新浪潮運(yùn)動的興起則把工人階級置于敘事中心，表現(xiàn)出了其對工人階級空前的關(guān)注。具體來講，新浪潮電影具有以下幾個顯著特點(diǎn)：

　　一,影片大都以工人階級男性為中心，性別意識突出。新浪潮電影著意刻畫男性工人形象。對工人階級女性的刻畫則相對欠缺。另外，60年代消費(fèi)主義的蔓延使得傳統(tǒng)的工人階級文化面臨嚴(yán)峻威脅，女性作為消費(fèi)的主體。自然地被視為傳統(tǒng)工人階級文化走向衰亡的罪魁禍?zhǔn)字�一。男人們喪失了傳統(tǒng)的斗志，委曲求全，忍受單調(diào)乏味的工作以換來足夠財富來滿足女性的消費(fèi)欲望。

　　二，新浪潮電影中，對工人階級生活的反映大都是在消費(fèi)場合而非生產(chǎn)場合展開的。以《周六晚上和周日早晨》為例，片中有關(guān)主人公的主要描寫場景中，工作場合在影片中只出現(xiàn)了少數(shù)幾次，而他的大部分活動則不是在家庭就是在娛樂場合進(jìn)行的—— 或在酒吧飲酒或在河邊垂釣魚。

　　第三，新浪潮電影反映的是工人階級內(nèi)部單個人的而非集體的生活。如果說戰(zhàn)時影片試圖表達(dá)一種集體主義觀念的話，新浪潮電影則似乎刻意淡化工人階級的集體生活。新浪潮電影沒有形成“集體審美觀”并試圖淡化階級的不平等，著重“對個人主義的強(qiáng)調(diào)”[6]。

　　新浪潮電影大都以北方工業(yè)區(qū)為背景探討人與人之間的關(guān)系，它不對工人階級受剝削的問題做深入探討，社會不平等卻被詮釋為“普遍問題”，與階級無關(guān)。這種把社會問題置于個人關(guān)系內(nèi)而非經(jīng)濟(jì)和勞工關(guān)系框架內(nèi)的傾向使得新浪潮電影支持工人階級及其文化的精神受到相當(dāng)程度的削弱。

　　輝煌一時的新浪潮運(yùn)動在60年代以后逐漸走向低谷，但到了20世紀(jì)80年代，英國電影界又興起了新一輪的社會現(xiàn)實主義的熱潮。一些反映工人階級生活主題的劇本再度受到電影人的青睞。這種現(xiàn)象是對撒切爾主義所導(dǎo)致的嚴(yán)酷的經(jīng)濟(jì)形勢下工人階級生活的必然反映。在這一時期。傳統(tǒng)工人階級文化受到了又一次強(qiáng)烈的沖擊。因此，在 80、90年代，反映傳統(tǒng)工人階級文化衰落的影片在這一時期仍然占據(jù)了中心的位置。

　　就對工人階級的表現(xiàn)而言，80、90年代的電影和新浪潮電影相比。既表現(xiàn)出一定的繼承性有具有一些新的變化。

　　首先，這兩個時期的電影都強(qiáng)化個人層面而弱化社會公眾層面，但80、90年代的電影在這方面則有過之而無不及。例如，在80 年代的影片中，年輕人的失業(yè)問題被認(rèn)為是一個普遍的社會問題，不少影片對此都有所反映。然而，這些影片往往只是把鏡頭對準(zhǔn)某個單一的失業(yè)青年。這就意味著，影片提出的對這一問題的解決只是針對某些個人，而對整個工人階級采取集體行動解決問題的方法則只字不提。到了90年代，酗酒和吸毒已成為危害工人階級的普遍問題。但是這一時期的影片并沒有去解釋造成這一現(xiàn)象的社會原因所在，而是聚焦于某些個人的酗酒或吸毒，因此就把原本為社會性的問題轉(zhuǎn)化為了個人問題。[7]

　　其次，90年代后半期的電影大都在結(jié)尾處充滿著一種感覺良好的氛圍。雖然在這一時期傳統(tǒng)工人階級文化也像50、60年代那樣被描繪為正在衰落，但是50、60年代造成這一現(xiàn)象的原因是由于社會富裕、消費(fèi)主義以及大眾文化的興起等，而80、90年代卻是由于限制工業(yè)化，大量失業(yè)以及貧窮所造成的。布利特。格里特影片中的來自工人階級的男主人公雖說在影片開始時都處于糟糕的境地——失業(yè)，經(jīng)濟(jì)上無助，離婚，喪失自尊，但在結(jié)尾處。主人公都以一種感覺良好的結(jié)局收尾。

　　結(jié)論

　　從無到有，從模糊到清晰，從配角到主角，英國工人階級的銀幕地位從20世紀(jì)30年代開始大副提升。綜觀60年代和80、90年代反映工人階級的影片，有兩個突出的特點(diǎn)值得我們注意。第一，影片對工人階級內(nèi)部個體的關(guān)注和對工人階級作為一個整體在社會、政治層面的淡漠。第二，不加掩飾的性別歧視。盡管如此，不論新浪潮運(yùn)動還是布力特。格力特運(yùn)動，都在英國社會發(fā)生變革的關(guān)頭，及時的反映了工人階級的生活，展現(xiàn)了其現(xiàn)實主義的優(yōu)良傳統(tǒng)。