摘要：吉劇作為吉林省衍生的新的地方劇種，其誕生正值傳統戲曲藝術發展衰落、流行文化快速發展的階段‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 因此，與其他的戲曲藝術不同，吉劇一經誕生，便面臨著嚴苛復雜的大環境‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 進入新時代，在多元化的藝術門類交融且競爭的形勢下，吉劇人力求突破，不斷創作適應時代、展現社會變化風貌的現代吉劇作品‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 本文以吉劇作品《小村故事》為切入點，通過探討《小村故事》的選題、劇情、人物塑造，以及作品和演出存在的不完善之處，分析《小村故事》的藝術特點和缺點，以期為吉劇創作提供借鑒與參考。

　　關鍵詞：吉劇 《小村故事》 舞臺

　　現代吉劇不好寫，出彩難。 歷數吉劇團自創建以來的經典劇目，老一大三小、新一大三小——《桃李梅》《包公賠情》《燕青賣線》《搬窯》《三請樊梨花》等劇目，皆為古裝戲。 經久不衰演了幾千場的《江姐》雖著現代服裝，也是歷史劇。 近些年雖有現代劇屢獲大獎，如上世紀九十年代中期的《關東雪》和前幾年排演的《站醒臺》，這些都是幾易其稿，經數年打造，演出獲獎，卻也塵封于檔案，鮮有復排。 在這樣的背景下，由馮延飛、馬遲編劇，李文國導演，由吉林省地方戲曲劇院吉劇團復排的扶貧題材的現代吉劇《小村故事》橫空出世。 該劇籌備期一年，排演僅用不到一個月，自去年十一月份首演至年底收官，共演出二十五場，雖有微瑕，但演出效果甚佳，在當前吉劇發展滯緩的大形勢下，可謂造就了一個演出神話。

　　一、小村落的大風景

　　《小村故事》題材選取自長白山深處的一個小村落——八家子屯，該村風景秀麗，有著豐富的旅游資源和廣闊的天然牧場，這樣的條件本應該使村民們早早脫貧摘帽，但苦于村干部不作為，村民也一味“等靠要”，懶風成習，致使脫貧難上加難，“爛八家子”臭名遠揚。

　　劇目一開場，便以渾厚的男聲獨唱，“長白山上——鬼斧神工大峽谷，大峽谷內——天池仙境圣水湖，千年松柏逐神樹，松花江水天際出”，描摹出壯美悠遠的長白山深處獨特的地域風貌。 鏡頭推近，屯長趙守臣和他的跟班準親家外號“神仙”的沈志憲,正準備迎接新來的扶貧干部。 從二人對話中，透露出趙守臣的自得，對扶貧工作懈怠的態度，以及對即將到來的第三任扶貧干部的不屑。 意外的是，新來的扶貧干部竟然是畜牧業高才生，從小被趙守臣撫養成才的親外甥女李巧蓮。 錯綜復雜的人物關系為接下來的事件沖突打下了基礎。

　　李巧蓮從小在八家子屯長大，對這里的一山一水、一草一木都充滿了情感，更重要的是，以孤女身份被六舅和舅媽養大的她，全身心投入到對八家子屯的扶貧工作既是本職，也是對這個村莊和撫養自己成長的親人最好的回報。 局面從一開始就很難打開，從趙守臣的介紹中，她看到了一幅當地百姓致貧百態生圖。 貧困戶代表賭神“浪張”、酒仙“王二兩”、光棍懶鬼鄭大光等人，將一幅爛泥扶不上墻的生動畫面展現無遺，難怪前兩任扶貧干部無功而返，扶貧工作簡直是舉步維艱。 面對這種情況，巧蓮通過聯合老黨員舅媽，積極分子表弟小宇，并且對貧困戶采取扶貧交心、各個擊破的方式，扶起了貧困戶的信心，建起了養殖場。 在與屯長，也是巧蓮的六舅趙守臣的數次交鋒中，矛盾逐漸激化，導致養殖場的牲畜被放逐山上，而巧蓮也在尋找牲畜的過程中墜崖受傷。 最后誤會解除，八家屯村風清明，迎來曙光。

　　長白山深處的八家子屯，是東北地區貧困村屯的代表，具有鮮明的典型性。 在一段貧困戶代表們的唱詞中，可以一窺八家子屯乃至一些東北農村還存在的落后守舊、不思進取的面貌——

　　“打正月那個鬧二月哩哩啦啦到三月，

　　走東家串西家窮吃海喝。

　　‘貓冬’的季節別提多快樂，

　　城里人享受不著這種生活。 ”

　　劇中，村民們一聽扶貧干部來了，都很有積極性，不是因為要跟著勤勞致富，而是期待著分錢分物，好繼續醉生夢死的生活。

　　劇本中原汁原味的東北方言土語，詼諧機智、妙語連珠的對話，貼近生活，還原生活，令觀眾仿佛置身于東北山區的一個小村落，看著他們嬉笑怒罵，體會他們的心酸，理解他們致貧的無奈，也一同期待著有人能帶領他們走出困局，迎向新生。 最有代表性的一段對話，每每品味，讓人忍俊不禁。

　　“王二兩：這不是巧蓮兒嗎? 你回來扶——扶——(趔趄)

　　李巧蓮：我先扶你吧。

　　王二兩：我誰都不用扶，我扶墻。

　　鄭大光：王二兩今天喝的足有半斤! 敢問領導，此次扶貧給錢還是送物?

　　李巧蓮：(微笑)什么意思?

　　王二兩：送物搬我家去。

　　鄭大光：給錢直接掃碼。

　　小浪張：哎呀我去，鄭大光你太獨了，不吃不岔直接奔胡了? 你再問問領導能不能給你救濟個媳婦?

　　鄭大光：不用了，我準備收拾收拾和你一起“上聽”了。

　　小浪張：你是莊兒啊還是會兒呀，我再離八回婚也輪不到你這個‘懶鬼’! ”

　　省吉劇團的演員們通過優秀的表演，將一個個帶著滿滿煙火氣的鮮活人物形象呈現到觀眾面前。 主演王冰冰、李占春，對人物拿捏得極為準確，自不必說; 三個貧困戶代表作為小配角，戲份不多，卻被演員演繹得飽滿細膩，各具特色，觀之難忘。

　　二、小村干部的大胸懷

　　編劇沒有站在道德的制高點上，一味地抨擊八家子屯的歪風邪氣，也沒有樹立一個高大全的女一號，如救世主一般空降到貧困戶家中。 而是對每個角色都給予充分的尊重，讓人物說話，讓事件“發聲”，因此會呈現出一種由角色之間的差勢形成的戲劇沖突。 劇中雖然沒有一個純粹意義上是“壞人”的反面角色，矛盾沖突卻依然激烈，以至于加劇到了在女主視角、在觀眾視角，都看似無法收場的地步。

　　該劇的劇情設計高超之處就在于，沒有讓主角只一味解決當地的貧困問題，而是讓她從種種致貧現象中看到，真正導致當地遲遲扶不起來的本質原因，正在于自己慈父般的六舅“趙守臣”。 所以，她稱自己不是來扶貧，而來救人的。 救的是誰呢?

　　恰恰趙守臣認為自己最不用救，他頭腦靈活，利用扶貧政策使自己快速致富，不僅擁有自己的養殖場，兒子也很快就要到城里買上一套上百萬的住房，在八家子屯趙守臣可謂“鶴立雞群”。 他對于自己的現狀非常滿意，卻沒有意識到，作為黨員，作為一名基層干部，他的麻木、懶政，利用政策肥己等種種表現，不僅危害了八家子屯脫貧致富的發展之路，也把自己擱置到岌岌可危的境地。

　　巧蓮說通自己的表弟小宇，先不去城里買婚房，而是將這一百萬，和八家子屯的扶貧款一同投資到建設本屯的養殖場中。 可是紙里包不住火，知道兒子的婚房款被挪用的六舅和舅媽，無法理解巧蓮，認為自己養的外甥女是白眼狼，是回來坑舅舅一家的，導致關系幾乎決裂。 直到記者趕到采訪，稱他為帶頭致富的好村官，趙守臣才明白巧蓮一直在以他的名義投資建成養殖場，在記者們的連連贊揚中，在村民們的聲聲感謝中，這位老黨員幡然悔悟：“這些年忘了初心威信下降，身為黨員不作為不敢擔當，立黨為公、勤政為民，我失去方向，外甥女為我做主，為我導航，好口碑讓我精神爽，強心劑讓我斗志昂揚，我要帶領村民向前闖，脫貧致富奔小康。 ”在迎來故事落幕的同時，也迎來了李巧蓮對趙守臣真正的救贖。

　　三、從“小”處管窺的小微瑕

　　小村故事，正是在一群小人物所構成的平凡故事敘述中撐起了大舞臺。 可以說，該劇之所以在演出中被觀眾所喜愛，正由于“小”所帶來的真實感。 但是，如果將該劇放到九十年代尚可稱道，在科技創新、技術創新、思維革命的推動下，實現絢爛奪目、真山實景的舞臺效果的今天，該劇在服化道等方面的短板就表現得十分明顯，筆者在此分析該劇存在的不足，以期該劇能夠繼續打磨和提高，并為相關吉劇的創作起到參考借鑒的作用。

　　(一)舞臺布景簡陋

　　該劇在舞臺設計方面存在極大的硬傷‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 整個舞臺的布景僅僅是幾個巨大的道具箱子，一會兒被擺成起伏連綿的大山狀，一會兒被推到舞臺中央成為房山脊，八場戲下來，被推了七八次。 如果說該劇作為國家藝術基金扶持項目，時間緊，任務重，沒有足夠時間制景等因素還可以取得觀眾諒解，可是同期上演的本省其他劇目，情況也有類似，這說明該劇乃至吉劇在舞臺布景方面亟須提高水平。

　　舞臺劇屬于綜合藝術，舞臺效果的震撼往往帶給人視覺上的沖擊，以及審美層次的滿足感。 縱觀國際上的一些舞臺劇，以及國內先進省份排演的一些優秀劇目，我們可以看到其中存在的差距。 吉劇舞臺缺錢、缺人確實是目前桎梏發展的現狀，可我們也要承認，一些吉劇表演者和幕后人員缺少開拓進取、迎難而上的思維及求新求變的干勁，來進行舞臺布景方面的創新實踐。 舞臺可以不大氣，但不能不巧氣，經費充足當然好，經費不足時也不能就此停滯不前。 我們的舞臺缺少的正是求新逐變的巧思，和努力追步先進的勇氣。

　　(二)情節設計冗雜且局促

　　將一部能演上幾十集的電視劇內容濃縮成一百二三十分種的舞臺劇，編劇的壓力可想而知。 成功的舞臺劇往往以精煉的情節、集中的矛盾沖突、鮮明的人物性格被人們津津樂道。 縱觀本劇，矛盾足夠激烈，人物性格足夠鮮明，但情節上存在的無用枝蔓太多。 不必要的、非主要的情節，雖看似有存在的合理性，卻給人冗贅之感。 比如鄭大光與小浪張的感情線就屬多余，給王二兩治病也用了好幾個場景交代。

　　而最令人感到局促的則是結尾部分，六舅的轉變、巧蓮的墜崖以及獲救、小宇與歡歡情變又和好，幾條線索最終匆促、緊張地在幾分鐘的情節中收尾。 巧蓮在眾人的稱頌中，用輪椅被推上來，原來那個機智可愛，鬼馬精靈，有沖勁又有干勁的李巧蓮不見了，一個沉穩、高大的女干部形象突兀地出現在舞臺中央，讓人感到的不是意料之外情理之中的認同，而是一種刻意突出人物形象的匠意，使人感到不自然，不通透，不滿足。

　　當然，《小村故事》整體上還是一部優秀的作品，其以小見大，以一介小村干部的大胸懷，反映了當前我黨致力于一心為民、脫貧攻堅的勇氣和決心，也以小村小事的真情實感，從一眾扶貧戲中脫穎而出。 期待該劇繼續精研打磨，成為展現我省人情風貌，宣揚本土景物風光的匠心之作，精品之作。

　　(作者簡介：劉琳，女，本科，吉林省文化館，副研究館員，研究方向：群眾文化)