摘要：扁平化設計作為設計領域的一種新趨勢，近年來以驚人的速度席卷了世界各個藝術領域，并被廣泛應用于設計的各個方面，尤其是智能產品和網頁的操作，扁平化風格以其獨特的藝術形式和簡單的制作方法脫穎而出。本文主要介紹了扁平化設計的內涵、特點及其在動畫造型中的表現形式，最后通過介紹其局限性和優勢，分析了扁平化設計在中國動畫中的發展趨勢。

　　關鍵詞：扁平化設計;動畫造型;設計特點

　　1 引言

　　動畫的歷史距離最初的嘗試只有短短一百年，動畫是一門新的藝術，融合了各種形式，如造型、音樂、戲劇和舞蹈。動畫是技術發展的產物之一，它是隨著攝影設備和電影拍攝技術的出現而產生的。在動畫技術的發展過程中，其畫面往往受到當前制作技術的限制。“扁平化”特征的復興是技術發展和人類需求的綜合體現。雖然“扁平化”一詞出現在2008年，但“平面設計”的現象很早就出現在動畫中。

　　近年來，動畫的風格變化很快，平面設計逐漸成為設計的前沿。扁平化設計在一些平面設計中得到了廣泛地應用，但近年來，由于中國動漫產業的快速發展，扁平化設計在中國動漫產業中的應用越來越多。雖然中國平面動畫的制作過程比較簡單，要表達的內容一點也不減少，但它會給人一種遐想，喚起人們的思考，這是中國動畫給我們的意義，也可以吸引中國觀眾的注意力，從而真正促進中國動畫的可持續發展。

　　本文主要通過文獻資料法，以及觀察法等多種方法結合起來，文獻資料法主要的目的是查找大量的扁平化設計的具體應用，歸納總結扁平化設計的內涵以及造型設計風格，并且如何能真正的運用到中國動畫中去，把該表達的東西都完全的表達清楚，給人一種極具簡約的美感。而觀察法主要是用在觀察觀看一些具體中國動畫實例，從中國動畫中找到扁平化設計存在的特征。

　　2“扁平化”在動畫造型設計中的發展趨勢

　　扁平化設計是現代動畫制作中的一種較為新穎的理念。然而，由于扁平化設計長期以來沒有應用于新媒體動畫，人們對新媒體動畫的平面設計并不熟悉，也有人不知道平面設計在新媒體動畫制作中的存在。首先簡要介紹扁平化的含義，扁平化設計就是制作過程中一個簡單的形狀不加修飾的平面，在這個動畫制作更加復雜的時代，這樣的制作可以讓用戶更加直觀地理解制作人的意思。

　　1.基于扁平化的優勢，在未來的開發中應該更直觀地使用形狀、顏色和字體，顯示更多的圖層。目前，許多平臺，如網站和應用程序，涉及許多不同的屏幕尺寸，網站設計正在向扁平化設計發展，因此它將涉及屏幕領域更晚，以確保它在所有屏幕尺寸上看起來都很好。由于開發成本低的優點，它更受其他建模設計軟件的歡迎，更多的制作人會喜歡它。它將對中國動畫的設計和視覺產生巨大的影響。呈現動畫時，圖片的顏色和字體更加清晰，視覺層次更加豐富。因此，中國動畫的制作技術還有突破的空間，在設計和風格上也會增加新的內容。

　　2.基于扁平化的劣勢，雖然它在傳達情感內容方面不夠豐富，但相對簡單直觀。在未來的設計中，中國動畫造型設計采用多層次的方法突出人物的色彩、情感和個性，避免單一形式的局面。中國動畫使用簡單的設計圖片來加深對人物性格的捕捉，增加中國動畫造型設計中扁平化的推廣。

　　從動畫的發展歷史來看，技術的進步、新的社會思潮的出現以及觀眾需求的變化都會對動畫風格的發展產生影響，平面動畫在不同時期也呈現出不同的面貌。新技術為平面動畫創作提供了基礎，同時也對平面動畫創作提出了新的要求。也許當扁平化動畫流行到一定程度時，人們會產生審美疲勞，轉向新的風格。如果扁平化動畫想走得更遠，動畫創作者應該在許多元素上創新。除了對技術形式的追求之外，他們更應該注重故事內容的選擇，豐富其藝術內涵，從更深層次牢牢把握觀眾。

　　3 扁平化設計的概念和動畫造型設計的概念

　　3.1扁平化設計的概念

　　扁平化設計是為了去除多余、沉重和復雜的裝飾效果，使“信息”本身可以再次突出為核心。同時，設計元素強調抽象、極簡和象征。它的一個重要要求就是追求簡約，因為平面設計就是在這種平面性格中體現出來的，它能更好地體現壓縮的意義，大大減少內容，使風格簡單大氣，即通過少量的內容，就能表現出豐富的內涵，把各種形態表達得淋漓盡致。

　　隨著新媒體的發展，扁平化設計越來越流行，成為一種流行的設計風格。然而，扁平化設計并非憑空而來，而是與其他設計風格密不可分。扁平化設計可以追溯到瑞士風格，在內容選擇和頁面布局上追求簡潔的效果，文字和簡單圖案的結合是瑞士風格的典型特征。

　　一些平面設計的想法接近極簡主義。極簡主義藝術家注重造型語言的精煉和簡化，將畫面簡化為最基本的幾何圖形，將空間壓縮為最小的二維形式。扁平化設計是對極簡主義的繼承和發展。扁平化設計也與現代主義密切相關，現代主義遵循功能決定形式的原則，提倡“少即是多”。綜上所述，扁平化風格的形成受多種設計風格的影響。

　　事實上，動畫的“扁平化設計”是一種減法思維，它概括和提煉日常生活中看到的場景和事物，用不同大小和面積的顏色塊描述復雜的元素，設計簡單的平面圖像。與傳統的單線平面繪畫動畫不同，動畫的“扁平化設計”不是用線條來表現的。即使線條出現在圖片中，它們也應該以色塊的形式作為設計元素出現，而不是總結對象的形狀。

　　動畫中的“扁平化設計”首先表現在平面畫面上，它包含了人物、色彩、場景、字幕等外部視覺語言元素，并去除了材料、陰影、燈光等可以表現現實效果的特殊效果，從而創造出平面視覺效果。

　　3.2動畫造型設計的概念

　　動畫是一門動態的藝術，動畫設計也是動態的，一切都是為了創造想象的運動。動畫設計是指通過藝術造型對動畫角色及其周圍環境的視覺感知和賦予生命的設計。動畫設計的基本功能是用視覺形象定位動畫的藝術風格。動畫設計的定位就是動畫的受眾定位。在動畫設計中，角色的展平設置被概括為規則的幾何形狀，而不是創建三維印象的過渡漸變，它們直接被平鋪的顏色塊或漸變所代替。

　　造型簡單，色彩平坦，排版清晰。目前，在動畫設計方面，除了平面設計之外，更多的是使用3D動畫和2D渲染。許多動畫是由3D軟件增強的，為了增加空間感，這些動畫將被渲染。使用光源的特殊效果后，柔和的陰影將用于光線跟蹤。

　　4扁平化設計在動畫造型中的特點——以“三個和尚”與“小豬佩奇”為例

　　4.1線條

　　“三個和尚”中，左邊第一個和尚，整體線條清晰，它的身形偏胖，個子矮小，臉圓圓的，有一種憨厚的模樣，中間的和尚臉部輪廓簡單明了，臉部輪廓長且身形細長屬于長線條型，比較有特色，根據身形可推斷出是一位長者;右邊的和尚頭部呈四方形，比較特別的，圖中它抬頭45度角望著中間這位，好像是在思考著什么，從臉部的線條可看出這位和尚的比較年輕;“三個和尚”在扁平化設計中具有強烈的典型性，人物造型及其簡練，寥寥幾筆，這正是符合扁平化設計的極簡主義，身體的各個部分如頭、軀干、四肢等都是一些基本的簡單的幾何圖形。

　　最后是造型上的幽默感，每個和尚都憨態可掬，非常的幽默可笑，并且還運用了夸張地表現手法，尤其是胖和尚的肚子比水桶還大，這樣更加增加了造型上的幽默感。英國電視劇《小豬佩奇》講粉紅色小豬一家四口的故事，在片中小豬佩奇是個活潑好動略帶調皮的元氣少女，在色彩搭配上采用不同層次的鮭肉色和粉紅色，最后添加小面積的黑色平衡色調，造型看起來非常整體又不單調。

　　4.2色彩

　　“三個和尚”中，左邊第一位和尚搭配的是黃顏色的衣服，中間和尚是藍色，右邊的和尚是身穿紅色，圖中整體的顏色感比較單一，沒有用特別多的色彩對人物進行描繪，沒有很大的視覺沖擊感，給人一種直觀的視覺感受而且色彩清晰明亮，可完全體現出每個人的性格特征。

　　“三個和尚”的人物刻畫都是比較簡單，沒有多余的背景顯示，減弱了梯度、陰影、高亮等各種偽真實視覺效果對用戶視線的干擾，使用戶更加關注動畫本身，簡單易用。“小豬佩奇”中每位人物身上的顏色都超過三種，顏色很豐富，色系比較多，具備立體感，對光源以及空間感都做了調整。《小豬佩奇》中背景大多淡藍、淡綠、淡黃等淺色調，飽和度都不高，畫面看上十分清新，帶給觀眾愉悅的審美享受，搭配上簡單溫馨的故事情節，深受家長和孩子們喜愛

　　4.3角色性格

　　“三個和尚”中，穿黃色衣服的和尚，通過身形與顏色可看出它比較懶惰，它離水桶不遠但右手托著下巴沒有做出想去提桶的打算，表明它缺少主動性，做事不夠積極，穿藍色衣服的和尚，據身形可看出是一位老者，藍色代表很有領導能力、考慮事情比較全面，穿紅色衣服的和尚，從體形相貌上可看出年齡很小，紅色代表很熱情、樂觀，但從圖中它抬頭一直看著穿藍色衣服的和尚時，表明它依賴性很強。“小豬佩奇”中，里面人物整體的色彩感很鮮明，每個人都有自己獨有的性格特征，從人物衣服的顏色與身上的配飾可以看出來。每個人物都具有自己的魅力。

　　動畫設計是展示和表達情節和內涵的核心元素，是整個動畫的靈魂。在動畫創作中，角色是由設計師根據編劇所描繪的圖像來創作的，這與電影和電視劇中的傳統角色不同。扁平化角色的設計放棄了過渡漸變、過渡陰影、過渡投影、紋理等各種修飾技術，只用簡單的形式來表達。整個角色干凈整潔，簡單直接地展示了故事所傳達的信息，減少了認知障礙。扁平化造型對設計師來說具有高度的觀察和提煉能力。我們應該充分理解人物的本質，知道如何做出巧妙地選擇，用極簡主義的元素清晰地表達人物形象，在邊界和輪廓的高度對比下創造人物的美感，而不需要更多的特效。

　　動畫設計論文投稿刊物：包裝工程(半月刊)創刊于1972年，由中國兵器裝備集團公司主管，中國兵器工業第五九研究所主辦。雜志內容主要分為專論和信息兩大部分。

　　5結論

　　在當今信息層出不窮的文化背景下，中國動畫的發展趨勢日益多元化和數字化。“扁平化”動畫的出現不僅彌補了中國動畫在商業電影中表現的不足，也創造了一種清新簡潔的動畫風格。“扁平化”動畫人物追求回歸自然形式的簡約之美，更容易被現代人接受和打動。同時，由于平面角色會造成情感表達不豐富，個性不夠清晰，無法展現動畫帶來的絢麗想象空間。這就要求設計師要記住，平面角色的創作需要少一些浮華，多一些設計，這樣才能達到角色在感知上的簡單和精神上的豐滿。

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　　作者：向先軒